沧桑巨变话现代，极目革新乾坤照

　　摘要：现代主义文学是西方工业文明的产物，反映20世纪现代人复杂混沌的心理。它追求形式技巧革新，多运用象征、时空颠倒、意识流等手法。萨缪尔•贝克特《最后一盘录音带》的主题、颠覆的情节、异化的人物、破碎的语言和舞台设计等，都具有浓厚的现代主义文学特征。
　　关键词：现代主义文学；主题和语言；舞台设计
　　导言
　　现代主义文学是西方工业文明的产物，反映现代人杂乱的心理；它反对19世纪文学传统而关注人性异化和文明缺失。它追求形式技巧革新，重视语言、符号等形式因素。简言之，它具有“朝深奥微妙和独特风格，朝内向性、技巧表现、内心自我怀疑的发展倾向”[1]。萨缪尔•贝克特（SamuelBeckett,1906-1989）“以奇特的艺术手法揭示现代人严重的孤独感和异化感,以新颖的艺术形式表现杂乱无序、荒诞不经的生活现实……在时间、情节、布景、形象及语言等方面进行了革新,有明显的现代和后现代艺术特征。”[2]《最后一盘录音带》（以下简称《最》）就是典型代表。
　　时间如行空，情节渐消解
　　首先，《最》没有戏剧性事件、转折和结局，是“环形封闭式结构（cyclicalstructure）[3]”。开场和结尾的情境一样，都是寂静长夜、简陋小屋、克拉普和录音机。传统的戏剧冲突、连贯的情节被淡化乃至消解；重复正是荒诞人物的生存方式,也是贝克特表达主题的手段和剧情构成的模式。
　　重复——运动的极端状态。在重复的时间里，现在、过去、未来三者不是线性向前而是重合交叉的。重复就是抹煞过去、现在、将来的区别、粉碎其意义，使时间的功能消尽。克拉普每年生日重复听过去的录音带并录制新带，对以前嘲笑、否定，重复着喃喃梦呓、倒带和快进…时间在前进，可克拉普仍陷于同样困境，没能提升。生命是一个孤独、日益恶化的旅程，死亡是宿命；时间的虚无意味着人与世界存在的虚无，这种重复虚无式时间观是现代主义文学时间结构之一。
　　其次，《最》采用繁复的嵌入式叙述模式，创造了多个叙事维度。69岁的克拉普在舞台当下的言行构成了框架故事，即第一个叙述维度;39岁的他在录音带中的自述构成了第二个叙述维度。同时，39岁的独白中提到他刚听过一盘十多年前的录音带，这构成了第三个叙述维度。本剧开篇设定在“未来的一个深夜”[4]，若将此看作一个表将来的隐性叙述维度，则过去、现在和将来三个时段都交叠呈现在了舞台上。读者(观者)可自由穿梭于三个叙述维度，往返于过去和现在，皆在克拉普意识流式的独白中流动，记忆的片段如蒙太奇不断闪回。时间交错重叠，使读者（观者）体会到人物不同阶段的内心状态、荒诞生存状态的主题。
　　
　　孤叟尽癫狂，堕落任沉浮
　　非英雄化、防守型、甘于沉沦者是现代派文学形象的主流，克拉普是其中之一：“干瘪老头”，“肮脏的白衬衫领口敞开，没有硬领。”，“苍白的脸孔，紫红的鼻子，蓬乱的灰发，满脸胡子拉碴”[4]，是现代人扭曲异化形象之缩影。
　　传统戏剧人物往往是典型、完整、生动的；而贝克特认为，人是分裂的、支离破碎的，特别是人物思维状态的凌乱和人格的裂变。克拉普混沌地生活，重复空洞动作，揭示了现代人的心理失衡，使读者震撼。此微笑与眼泪并列的悲喜剧形式，是“某种比悲剧更深刻更冷酷的形式”[5]，是“现代主义典型的戏剧形式”[6]。
　　
　　语句病凄凄，异化入主题
　　贝克特认为语言失去了交流的社会功能。克拉普说话颠三倒四、毫无逻辑和意义。他第一次听录音时，录音带先说道：“今天我39了，健壮得——”话音一出，就被一系列动作打断：“他挪了挪身体…把其中一只纸盒从桌子上碰掉下来，他咒骂地揿下停机键…把纸盒、账本摔到地上…”，接着说“除了原来的那些弱点，我健壮得很。”然后突然转移话题“很遗憾我刚刚吃完了三根香蕉…”立刻又大喊“不谈这些了！”，转而谈论“桌子上方这盏新装的灯”[4]，这便是现代主义戏剧语言之特色—碎片性，即语言的消解、语言功能的丧失。表面上荒谬，实则体现了现代人思想混乱、人性扭曲异化。《最》的语言破碎是通过大量“顿歇（pause）”和“沉默（silence）”达到的，如：
　　克拉普：年头所有的光明和黑暗，所有的饥荒和盛宴！（喊道）是的！（停顿）让它过去吧！基督啊！（停顿。疲惫地）啊唔，也许他是对的。（沉思。发现自己在沉思，揿下停机键，查看信封）呸！（…）没话可说。[4]
　　
　　明暗极相对，陋室照现世
　　《最》的地点设置模糊抽象，有象征意义，且极其简约；舞台空间始终没变，单一场景的单调感正是现代社会和人心的写照。如，《最》的舞台仅是一陋室，“舞台中央摆着一张小桌，小桌的两只抽屉朝观众打开……”[4]。
　　“舞台空间的尺寸和边界在现代主义戏剧中也受到重要的修改”。[6]《最》中只有舞台中央桌子处有一束自上而下的灯光，其他区域都在黑暗中。舞台被分为明（小）暗（大）两对立空间，加之极简化的道具，营造出一种阴森压抑的色调。其象征意义更烘托出整体氛围和现代主义主题：克拉普被黑暗所包围，体现人的孤独无助，他几乎只局限在那一小块光亮地带，暗示了人物欲逃避孤独和黑暗但已走投无路、被困于此；明暗空间对比象征生与死，人被黑暗（死亡）包围，注定了痛苦的命运；克拉普几次走进黑暗中，贝克特对此解释道“这就如死神站在他身后，而他正在不知不觉中对死亡有所期待”[7]。荒诞离奇的舞台空间和布景，体现了非现实、非理性的现代主义特征。
　　
　　结语
　　《最》运用革新性、反传统、非理性的现代主义手法，再现了西方世界的文明危机、存在的荒谬及人性的扭曲异化；采用反传统的“封闭式环形结构”淡化情节，大量意识流、蒙太奇等手法形成多个叙述维度；语言支离破碎以体现异化主题；还借助荒诞离奇的舞台空间和布景，勾勒出现代人和社会的矛盾。总之，《最》的手法、内容及思想主题都有浓厚的现代主义文学特征。
　　
　　参考文献
　　[1]胡佳峦等译，马•布雷德伯里詹•麦克法兰.现代主义的名称和性质[A].现代主义[C].上海：上海外语教育出版社，1995.9:10
　　[2]李维屏.英美现代主义文学概观[M].上海:上海外语教育出版社,1998:408
　　[4]舒笑梅译.萨缪尔•贝克特著.最后一盘录音带[J].《国外文学》第4期，1992：189,189,191,196,189
　　[6]胡佳峦等译，约翰•弗莱彻詹姆斯•麦克法兰著.现代主义戏剧：起源和模式[A].马•布雷德伯里詹•麦克法兰编.现代主义[C].上海：上海外语教育出版社，1995.9:473,477