随着时代的发展和变迁，社会状貌变得越来越复杂，“当人们在复杂多变不可捉摸的现实面前感到无所适从时，人们越来越感到自身的重要，感到对娱乐的本能需求”①。任何电视剧的热播和流行都与当下的大众心理相吻合，青春偶像剧也不例外，它的流行折射出观众深刻的心理需求。
[摘 要] 青春偶像剧的流行折射出观众深刻的心理需求。它之所以受到很多观众的喜爱，除了里面鲜亮时尚的视觉元素、剧情发展的跌宕起伏外，其中明显的“狂欢化”特色是吸引观众的一个重要因素。它不仅经常以平民作为故事的主人公，更使整部剧集都充满了让观众熟知的生活气息。加之其中充斥的喜剧元素，使得青春偶像剧散发出强烈的狂欢气息。关于青春偶像剧的“狂欢化”特色，本文主要从其中幽默滑稽的喜剧元素以及平民体验和情感的表达这两个方面来进行论述。
[关键词] 导演职称论文发表,青春偶像剧,狂欢化,喜剧元素,平民体验和情感
青春偶像剧以男女主人公的爱情发展为线索，全面展现年轻人的生活状态、人生观及价值观，是当下很受欢迎的一种电视剧类型。青春偶像剧之所以受到很多观众的喜爱，除了里面鲜亮时尚的视觉元素、剧情发展的跌宕起伏外，其中明显的“狂欢化”特色是吸引观众的一个重要因素。它不仅经常以平民作为故事的主人公，更使整部剧集都充满了让观众熟知的生活气息。加之其中充斥的喜剧元素，使得青春偶像剧散发出强烈的狂欢气息。
“狂欢，就是一种交织着欢乐兴奋与冷嘲热讽的无拘无束、自由放肆的氛围与境界。”②青春偶像剧中欢乐兴奋的氛围主要来自于其中幽默滑稽的喜剧元素以及平民体验和情绪的表达。因此，关于青春偶像剧中的“狂欢化”特色，本文主要从这两个方面来进行论述。
幽默滑稽的喜剧元素
青春偶像剧中幽默滑稽的喜剧元素最契合大众的审美趣味，有利于缓解观众的情绪并增强了他们的心理愉悦感。在不同的青春偶像剧中，喜剧元素的具体表现会有所不同。具体来说，这些喜剧元素会有以下几种。
首先是青春偶像剧中的“奇遇”模式。剧中男女主人公的相遇往往是出乎意料、异于常理。这样的会面，不仅具有强烈的戏剧效果，吸引观众有兴味地看下去，同时还为即将开场的故事奠定了轻喜剧的基调，显得非常轻松幽默。
《命中注定我爱你》中豪门公子纪存希和“便利贴”女孩陈欣怡是完全不相干的两个人，可当他们同登上一艘游轮的时候，由于种种的阴差阳错，陈欣怡偏偏走错房间上错床，认识了纪存希;《灿烂的遗产》里恩星与焕有着一模一样的旅行包，在到达首尔下飞机的时候，焕拿走了本是恩星的旅行包，两人的相识由此开始。这样的巧合和奇遇让我们相信“爱有天意，相遇是爱情的命中注定”。
其次，青春偶像剧中会出现很多“错位”的现象。这种错位可能是人物身份的错位，可能是人物身份与外在形象的错位，也有可能是场景与其表现出的氛围不相吻合的错位等。但不管是哪一种情况，都是造成喜剧效果的重要因素。
《王子变青蛙》中的男女主人公是在一种非常状态下相遇、相处并产生感情的。单均昊在和芸熙订婚的当天被绑架，大难不死的均昊后来被开车载家人回家的天瑜意外撞上，天喻一家人匆忙中带均昊逃离现场。均昊清醒后失去记忆，天瑜与家人骗他说他是偷渡客，并给他取了个名字叫“茼蒿”，同时让他留在杂货店工作。王子从此变成了落难的青蛙，天瑜不知道他的真实身份，把什么苦活累活都交给他做，用尽各种方式占他便宜，却不知身旁的这个人正是她梦寐以求的超级贵公子。茼蒿本来的身份与现在他的生活状况存在一种极大的反差，这种错位和反差造成了强烈的喜剧效果。
再次，有的青春偶像剧一开始就为整部剧集奠定了喜剧的基调，比如《检察官公主》《市政厅》等。《检察官公主》的女主角一出场，便立刻给观众带来无限的欢乐。马惠理身为检察官，却穿着华丽、时尚、性感，还每天开着一辆很炫的红色跑车去上班，所有的同事都把她视作另类。她时尚的形象和检察官身份的错位以及她从不加班的一整套理论，都使得她和整个工作环境格格不入，致使她的同事和上司都孤立她，设法把她赶走。于是，她自得的生活中充满了尴尬和笑料，同时也引发了观众的笑声。《市政厅》一开场就是村里的选举大会。在这本该是非常严肃庄严的时刻，村民们却叽叽喳喳，热衷于面前的食物，薇菜甚至忘了举手行使自己的选举权，而且她的这一票又具有非常关键性的作用。为了争取薇菜的选票，两个候选人都开始历数他们对薇菜的种种好处和帮助，让薇菜一下从自己浑然不觉的专注吃东西的状态中醒觉过来，陷入了一种她所谓的政治性困境。主持选举会的主持人其语言也是非常诙谐有趣，非常平民化和生活化。这样的场景一开始就为全剧定下了一个喜剧的基调，吸引观众在轻松愉快的氛围中继续看下去。
最后，青春偶像剧中还有很多幽默、非常富有喜剧意味的台词。随着青春偶像剧的发展，游戏化、动漫化的风格越来越被运用到其制作中，甚至有很多的青春偶像剧直接就是由漫画改编的。“漫画改编剧的人物语言对白本身就是漫画剧的主体部分，离开了那些智慧、幽默的台词，漫画电视剧就只剩下一个血肉皆无的空壳，丧失了其吸引观众尤其是年轻观众的法宝。”③为了有意识地增强电视剧的娱乐效果，让观众从日常的繁杂事务中解脱出来，轻松一笑，所以，很多的青春偶像剧都很注意喜剧性语言的运用。例如《奋斗》中，杨晓芸说“我们俩在一起完全就是一本书，书名叫《钢铁是怎样被腐蚀的》。”陆涛：“喝点什么?”米莱：“我喝可乐。”陆涛：“冰箱里有过期的，你喝不喝呀?”米莱：“喝。作为你过期的女友，我也就配喝过期的可乐。”这些语言不但很好地反映了每个人的个性和特点，更重要的是，还精彩有趣，让人回味无穷，具有很强的娱乐效果。
总之，青春偶像剧中喜剧性角色和大量喜剧性情景的设置产生的喜剧效果不仅使整部电视剧显得明朗欢快，而且与密集紧凑的剧情形成一张一弛的情绪节奏，极大地满足了观众的情感体验。
平民体验和情感的表达
青春偶像剧作为一种大众文化，必得表达占人口绝大多数的平民的体验和情感以引起他们的共鸣。“大众文化之所以能够风行，就在于它寄寓了都市大众的梦想和欲望，回应着都市社会中人们对于情感、温馨、轻松、回忆、欢乐等所有美好生活的多种诉求，表现私向化生活中多样的生命感觉。都市生活的世俗化影响着大众文化图式的建构，因此大众文化是一种市民真实生活的表现，是市民生活中不可缺少的主要部分。”④青春偶像剧中平民体验和情感的表达大致表现在以下几个方面。 首先，青春偶像剧中所描述的爱情大多迎合了大众的情感需要和爱情观念，主张真正的爱情是要突破所谓的身份地位，克服一切阻挠男女主角相爱的客观因素。这样的爱情表述弥合了现实生活中由于贫富差距造成的阶层代沟，带有一种强烈的狂欢色彩。大多数青春偶像剧中讲述的都是普通平凡的灰姑娘与高富帅男性之间的爱情故事，也有部分偶像剧着意渲染的是普通的、地位低下的男性与富家女之间的爱情，如《拜托，小姐》中就是这样的人物关系模式。不管是其中的哪一种类型，这样的爱情想象都不过是平民大众的愿望表达，切合了他们内心深处的情感需要。在青春偶像剧的这种爱情表达中，他们在现实生活中无法确认的存在感得到了肯定，他们平凡甚至有些灰暗的人生借此获得了一种新的意义。
其次，有的青春偶像剧会直接表明平民对物质财富的羡慕和向往。《王子变青蛙》中以灰姑娘形象出现的平民女子叶天瑜在很多场合都表现出了对钱和财富的热切向往。比如单均昊在向叶天瑜打听观美渔村怎么走的时候，叶天瑜坏坏地笑着，拿出一块口香糖让单均昊以100元的价格购买就告诉他。叶天瑜这种抓住一切时机小赚一把的行为想必会让很多观众觉得亲切并开怀一笑。叶天瑜的妈妈也有和叶天瑜类似的行为。单均昊刚离开叶天瑜，却又碰上叶天瑜的妈妈，她们都以同样的方式对待单均昊的问路，叫人忍俊不禁。另外，叶天瑜家开的小店“钱来也”，这个店名更是相当直接地表露了他们对钱的追求和对物质的向往。《秘密花园》中的铃木生平最大的爱好就是数钱，看到自己存折上的数字就陶醉不已，谈恋爱的时候男孩子请她喝咖啡，她却叫男孩直接把喝咖啡的钱给她。因为她最大的乐趣是数钱，所以她跑到银行去应聘;为了找到里面装了很多钱的箱子，她去考大学，学地质，学开车，学潜水等。在这些青春偶像剧中，她们都毫不掩饰自己对钱的憧憬，很直接地表达了平民阶层对于生活的梦想和期待。她们的这些经历和想法，的确能够引起平民大众的心理共鸣。而且，更重要的是，正因为有了明确而强烈的目标，她们的生命焕发出无限的活力。就算是为了钱，她们的人生借此也活得更有光彩。
另外，有的青春偶像剧还充满了对于权力的颠覆和嘲讽。《市政厅》中薇菜被取消选美比赛参赛资格后，因为突发原因又必须让她继续参赛，薇菜在面对副市长回去还是不回去的询问时，虽然她很想回去，但鉴于副市长高高在上的态度她坚决不肯，而且噼里啪啦地抢白副市长一顿，表明自己也是有自尊心的人，表明自己不是可以随便被使唤的人，大声指责副市长的无礼，让副市长和她的好朋友都大为惊讶。薇菜把自己的不快一股脑儿地发泄出来，这种完全无视副市长权威的态度和架势，势必给电视机前的观众带来一种痛快淋漓的感受。《市政厅》中还有一个场景充满了对权力的嘲讽意味，使这部电视剧带有非常的狂欢气息。薇菜为了自己选美比赛第一名的奖金，由于这奖金牵涉到一些财政内部的黑幕操作，薇菜不幸被女议员闵珠花辞退。当薇菜怒斥闵珠花滥用职权的时候，闵珠花说了一句很经典的话： “要不要我来告诉你人们为什么那么热衷于争权夺利，理由只有一个，就是为了滥用。”无奈之下，薇菜只得忍声吞气地离开了市政厅。后来闵珠花到小酒馆喝酒遇见薇菜，还一直故意地用言语嘲笑和打击薇菜。恰逢其时，闵珠花要上卫生间，可钥匙在薇菜这里，薇菜借此有力地还击了她，不给闵珠花卫生间的钥匙，而且还说出了一句非常经典的话：“在权力面前尿了裤子。”细细体味，这句发人深省的话具有很强的讽刺意味。薇菜对于闵珠花的这种反击和报复，完全是平民化的，对于无权无势的薇菜来说，也只能通过这样的方式来发泄一下自己心中的不平和愤怒了。这样的发泄方式，很能引起观众的共鸣。
总之，青春偶像剧中的这些表现，非常切合观众的情绪体验和情感需求，带有非常明显的狂欢色彩。“狂欢化是一种自由意识的突然放纵，是心理压抑的解脱和释放，是民众保持心理平衡的重要途径，同时也具有理想化和乌托邦的意义。”⑤这正是青春偶像剧的价值所在。
注释：
① 高鑫、吴雅君：《二十世纪中国电视剧史论》，学苑出版社，2002年版，第157页。
②⑤ 程细权：《喜剧意识与狂欢化》，《黄石理工学院学报：人文社会科学版》，2007年第3期。
③ 王梓安：《日本漫画改编电视剧的语言和造型特色分析――以日剧《花样男子》为例》，《中国电视》，2009年第7期。
