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《电影艺术》期刊简介：
电影艺术创刊时，文化部电影局副局长陈荒煤主持全面工作，著名电影评论家、电影史学家黄钢、程季华、贾霁、钟惦棐为编委会成员。1957年，中国电影工作者联谊会(中国电影家协会前身)成立，《中国电影》划归其领导。1959年7月《中国电影》和《国际电影》合并改刊为《电影艺术》(单月刊)。1990年，《电影艺术》由单月刊改为双月刊。50多年来，《电影艺术》秉持学术性、信息性和典藏性，始终走在中国电影艺术发展和文化建设的最前沿，以研究中国电影为本，密切关注中国电影当下的发展动向，全面、专业地描述当代中国电影的创作及理论轨迹，并及时展现中国电影的最新成就及创作经验，研究中国电影各个历史阶段的史料，深入挖掘世界电影背后的思想/文化。杂志内容涉及影视编导、摄影、录音、美术、表演、剪辑各门类以及纪录片、动画片、国内外电影美学、文化研究等领域，在学术上博采众长、兼容并蓄，以严谨的学风、鲜明的观点、深厚的内容，融东西方文化为一体，成就本刊的一贯学术品位，是进入影视界必读的专业杂志。
《电影艺术》论文发表目录：
《爱的替身》:伦理困境叙事与情节剧化的现实主义
《美姐》:一曲乡间骑士的“告别”情歌
《中国合伙人》:类型电影的中国式解决之道
我的人物都有时代的特质——李樯访谈
循环的“歉意”——唐晓白访谈
《泰囧》票房成功原因的数据化分析
2012年电影频道电影创作述评
中国城市喜剧:叙事策略、风格与当代性
上海传统、流离心绪与女明星的表演政治——略论长城影业公司的创作特色与文化选择
类型淘宝——黄飞鸿电影
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电影艺术最新期刊目录
《射雕英雄传：侠之大者》：再度重述中的认同建构————作者：张颐武;
摘要：徐克的《射雕英雄传：侠之大者》是一部在“压缩”和“展开”之间对金庸原著小说的再度创作。电影用极度超现实的、大规模的战争和武打场面再度构筑了《射雕英雄传》的故事，凸显了郭靖认同选择的关键意义。电影通过草原与中原的相互对照，通过个人的超现实武功和战争机器的对照，展现了主创对原著的独特思考，也显示出其与原著和过往改编作品之间的“互文性”。通过现代电影技术与传统武侠美学的结合，电影为这个经典故事赋予了新的...
《封神第二部：战火西岐》：人仙魔共世下的人本位及其伦理张力————作者：陈旭光;
摘要：《封神第二部》致力于中国神话史诗类型打造，人仙魔混杂但“以人为本”并和谐共世，形成一个既超验又经验的共同体，在工业化程度和工业美学高度上攀上一个高峰，其对中国电影的贡献值得肯定。影片主要人物性格和行为遭遇强烈的伦理冲突，英雄成长过程中充满伦理张力。《封神》表现了中国文化的现代转化，满足了国人对神魔奇幻世界的想象力消费。世界性伦理主题的表现，使《封神》不仅是中国的，也可能是世界的
《唐探1900》：侦探类型与家国想象————作者：战玉冰;
摘要：《唐探1900》一方面延续了《唐人街探案》系列电影的喜剧侦探类型，在影片中融入了大量的推理元素、将查案作为整部影片的故事框架、以侦探小说“系列作”的形式构成“电影宇宙”的基础，通过戏仿侦探的方式，完成了影片的复合类型表达。另一方面，《唐探1900》以时间上的“回到历史”代替空间上的“世界巡游”，以重建而非展示的态度进入历史深处，借助侦探追寻案件真相的脚步，重现被遗忘的北美早期华人群体生存境况与历史...
《哪吒之魔童闹海》：中国哪吒的燃情机制————作者：白惠元;
摘要：动画电影《哪吒之魔童闹海》是“国漫崛起”的全新高度。影片传递出对优绩主义的省思：叛逆少年为了拯救世界而参加考试，却在考场中逐渐觉醒，最终与制度割席。人物群像揭示了一种优绩主义处境：功绩主体被困在系统里。自古至今，哪吒形象一直具有鲜明的抵抗性民族文化基因。朋克哪吒的动画形象则暗含了一条从欧洲到中国的跨文化转化路径。本片从美学风格与文化记忆传承两个方面，有力印证了中国动画的世界性
《蛟龙行动》：深海“太空歌剧”与知觉的后勤学————作者：王昕;
摘要：电影《蛟龙行动》是林超贤“行动”系列的新作，在近未来的虚构情境中，采用“太空歌剧”式的双线叙事描绘了一场深海战争。影片通过全景式细节和信息超载的策略将潜艇作战呈现为一种系统奇观，并以声纳探测为中心，凸显了现代战争中围绕可见性的博弈。为了阻止名为“恒星计划”的阴谋，影片勾勒了一场拯救世界的“拆弹行动”，进行远程较量的潜艇部队和负责近身搏斗的蛟龙小队相互配合，展现了通过集体的智慧和勇气确保成功的中国式...
2024年全球电影产业：观众流变、技术革新与市场重组————作者：彭侃;谢沛东;
摘要：2024年，全球电影市场未能延续前两年的复苏势头，具有全球吸引力的影片减少，拖累了整体票房表现。动画片和恐怖片风靡国际市场，折射观众结构及审美潮流变化；电影创作加速运用人工智能生成内容，但法律规范和行业规则亟需建立；流媒体平台和金融资本对电影业的侵袭加剧，制片公司的结构变化对电影创新活力产生了负面影响。创作出更多优质电影，进一步寻求影院和流媒体平台和平相处、互相促进之道，可能将是推动未来全球电影产...
在摸索中破雾前行：2024年中国电影产业备忘————作者：尹鸿;孙俨斌;
摘要：在全球电影艰难复苏背景下，中国电影产业正处于深度调整的摸索期。优质产品供给不充分与电影消费需求不足形成双重压力，产业和市场多项主要指标下滑，行业的融资能力、市场价值有待进一步释放，内外不确定性对中国电影高质量发展带来严峻挑战。电影制作品质有整体提升，形态和类型有所丰富，分线发行成效明显，引进片市场渐渐回暖，青少年观众流失加速。提升产品“影院性”，保持电影的“年轻态”，是延续电影产业青春期的必然选择...
现实镜湖、公共话语与时代刻度：2024年中国电影创作分析————作者：丁亚平;王婷;
摘要：2024年的中国电影展现出多元化的叙事路径与丰富的表达方式。喜剧片以反讽和荒诞直面社会问题，现实题材借由个体叙事书写时代情绪，女性叙事以多维视角深入探索性别表达的可能性，历史题材通过对记忆与情感的深度挖掘为影像注入厚重感。类型片延续工业化路径，以成熟的视听语言强化叙事张力。文艺片在边界探索中努力拓展思想空间。作为文化实践的中国电影，试图开辟新的叙事疆域，为复杂的现实注入更多思考维度，呈现出深远的文...
第37届中国电影金鸡奖评选侧记————作者：马宁;
摘要：第37届中国电影金鸡奖评奖突出主旋律拓展、艺术性创新、类型化培育，在导向上彰显主流价值和时代精神，在艺术表达上鼓励探索与突破，在叙事本体上坚持艺术性、社会性、创新性相结合。本届金鸡奖参评作品题材广泛、类型多样，彰显出电影反映时代、关注人民的创作追求，体现出电影创作在艺术和技术上的不断提升。金鸡奖评奖展示了当前电影创作的丰硕成果，在引导创作方向、激发行业热情、促进电影高质量发展方面发挥重要推动作用
忘记自己，忘记观众，执着创作——岩井俊二访谈————作者：岩井俊二;支菲娜;谭婧仪;
摘要：岩井俊二是日本当代重要的电影导演，其代表作《情书》《花与爱丽丝》等在中国观众中有深远的影响力，也对众多中国导演的艺术风格、创作倾向等产生了明确影响。此次访谈是岩井俊二首次在国内接受的学术访谈，通过回溯岩井俊二近30年的导演经历，结合他的剧情片、动画片、纪录片，梳理他在导演美学风格、技术与艺术创新、选角经验、电影市场等方面的独特探索与看法，尤其注重他自出道以来对中国的留意及作品中对中国的描写
《雄狮少年2》：现实题材与中国动画电影发展的新周期————作者：孙佳山;
摘要：《雄狮少年2》将传统武术和现代拳击背后典型的传统与现代之争，放置在综艺选秀这一现实题材视角进行集中讨论。影片通过对影视、游戏等文化工业背后的当代数字技术的集成应用，完成了实景建模和虚拟现实场景重构，并在全局光照和复杂的动态投影、物理渲染等方面力求具体场景和人物形象呈现的真实感、现实性。影片在现实题材上的突破，不仅是对动画电影本体艺术的表现力十分有价值的形式探索，对于整个行业的未来发展，同样具有非常...
电影“自动机制”的再思考：人工智能时代的文论问题————作者：曾军;
摘要：卡维尔从电影本体论角度讨论的“自动机制”问题得到了罗德维克的积极回应。“自动化”对人类的影响问题可从技术发展、哲学批判和社会公平等各方面展开。电影的媒介技术经历了从胶片电影向数字电影的转型，分别对应于“节省体力”的“机械自动化”和“节省脑力”的“算法自动化”阶段。文艺创作的自动化还可分为理性的、由技术驱动和非理性的、由潜意识驱动两种。生成式人工智能对文艺活动的影响为什克洛夫斯基的“陌生化”理论提出...
视听新媒体场域与电影文体的革命性重建————作者：周安华;
摘要：AI给电影行业带来巨大冲击，网络电影等视听新媒体艺术来势汹汹，科技化“影视产品”裹挟而来的影像政治权力再分配使传统大银幕电影似“风光不再”。对此，清晰梳理电影文体及文体意识，寻求其现代性再造已刻不容缓。作为一个超越性、复合性的“视像文类”概念，电影文体的精神意蕴、艺术模态和镜头语言值得关注。重建电影文体将使我们突破现象之维，直抵人类电影精神的腹地，以更自为的创作境界，不断讲述“有思想的中国好故事”...
“影”的考古：在AI时代挖掘灯影与电影之交的“手动性”————作者：谢周浦;
摘要：若从“自动/手动”视角考察视觉生成媒介，就会发现人工智能生成影像带来的危机：智能自动化对人类主体性的消解。然而，通过对灯影与电影之交的媒介考古观察，则能挖掘潜藏在影像中的“手动性”。20世纪80年代的“影戏论”建构了“影/戏”二元结构，但是，“影”被阐释为以索引性为基础的摄影术，强调了电影机器的自动性，却忽略了来自灯影的“手动性”。在AI时代对手动性的重新发掘，或能找到应对智能自动化危机的解药
相即：反思当今电影哲学————作者：范可乐;
摘要：欧美的电影哲学在近年围绕着两个相关问题进行研究。一、作为一种技术装配，电影跟意识的形成和运作过程有何关联？二、电影哲学如何打破二元逻辑思维的限制？这两个问题均可用中国华严宗中“相即”的概念来重新思考。这个概念不仅能够打破学术界一向惯用的“我性”和“他性”的框架来分析电影与意识的形成过程，还能以相互流动为基础去了解有情众生跟机械装配环境之间的关系，从而为所谓电影本体危机带来了一个富有希望、和谐与建设...
加塔利、少数电影与欲望的电影机器————作者：董树宝;
摘要：加塔利将电影视作一种少数艺术，用于展现一种面向反精神病学实践的特殊定位的生成—少数，他将其与欧洲反精神病运动和精神病主题电影相联系，探索潜在的、即将到来的民众，呈现出鲜明的政治倾向和反抗精神。他基于与德勒兹开创的少数文学研究提出欲望电影、电影的欲望机器等概念，破除电影影像的再现观念，发展电影影像的生产观念，从而批判了一种基于欲望压抑的、索绪尔—弗洛伊德—拉康的能指符号论，发展出一种基于欲望解放的非...
阴谋媒介：詹姆逊的马克思主义电影媒介观————作者：李洋;
摘要：詹姆逊在其马克思主义电影理论中，将电影视为理解晚期资本主义的重要媒介。他认为电影是展现全球化体系复杂性和权力结构隐秘运作的象征性手段，通过阴谋叙事揭示资本主义总体性的不可见性，并以“寓言”和“认知图绘”帮助观众理解无形的世界体系。阴谋作为一种叙事策略，不仅挑战传统现实主义，也体现了晚期资本主义的信息过载与不确定性。通过对电影的分析，詹姆逊试图阐释媒介如何塑造人们对现实的感知，并揭露资本主义体系的内...
从现场主义到幽灵现实主义：电影与影像的真实————作者：周志强;
摘要：“影像真实”是悖论性和现场性的。每一个不曾见过历史的人，都因为一场观影而成为历史的见证者—一种对没有发生过的事情的见证。摄影机将世界自身的连续性运动转换为电影中的非线性运动，造成视觉上的惊奇。一个画面和另一个画面的连接，形成“虎跃式”动像，导向幽灵现实主义：总是冒充正在发生（现场），却是已经发生（幽灵）；用正在进行时的方式，将处在现在时态的观众扔回到历史的过去时态中；以画面、声音的装置性组合，构造...
论电影文体兼议当前的电影创作与批评————作者：尹鸿;
摘要：“文体”源于文章学、文学、修辞学。正如“电影语言”一词来自语言学一样，“电影文体”也是借用词。文体统一性主要体现在视听、表演和叙事三个层面。创作者的选择、过滤、整理、加工和想象，使影像世界成为有序、有形式感、有审美的“文体呈现”，从而区别或者说超越生活。电影文体分析，可以让创作者更自觉地形成审美表达的文体意识；也可以让批评者更准确地理解电影文体的差异特征。文体成为学，对于电影理论和电影创作都有重要...
“讲论”与“敷演”：早期中国电影文体演成问题————作者：李啸洋;
摘要：文言传统、白话资源以及西方文化都对早期中国电影文体的生成与演进产生重要影响。讨论“电影文体”意味着文学范式的借鉴、变化以及中国传统趣味的赓续。这种考察包含了三个方面：第一，语言环境方面，电影在文体上如何处理古典机制与现代性的矛盾关系。第二，晚清以来“以西例律中国小说”和“西体中用”的双重背景下，电影文体功能如何进行现代转型，适应本土文化。第三，电影“讲论”与“敷演”割裂，造成表演细节和主题脱节，题...
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