当代艺术与投资

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当代艺术与投资 关注(): 期刊周期：月刊; 期刊级别：省级; 国内统一刊号：15-1078/Z; 国际标准刊号：1003-9341; 主办单位：内蒙古日报社; 主管单位：内蒙古日报社; 上一本期杂志：中国艺术时空国家级艺术杂志; 下一本期杂志：中国纪念馆研究文史期刊

　　《当代艺术与投资》省级杂志，创刊于2007年，是内蒙古日报社主办。是一本学术性杂志，它关注的是当代艺术领域中最核心的部分——艺术创作和艺术实践本身。

　　《当代艺术与投资》我们所理解的艺术创作包括了艺术家的创作，策划人的创作，批评家的创作，艺术机构的创造性工作和艺术行业其他角色中具有开拓性视野的实践者，当然还有视觉艺术以外其他艺术领域的创作。这种宽泛的理解也定位了我们杂志的一个态度和基调，即对一切与创作有关的实践、试验、思考和讨论敞开大门，提供一个开放性的平台。

　　当代艺术与投资杂志栏目设置

　　艺术家、策划人、批评家、艺术机构、艺术行业

　　当代艺术与投资杂志荣誉

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　　当代艺术与投资杂志社征稿要求

　　(一)当代艺术与投资基本要求来稿要求题材新颖、内容真实、论点明确、层次清楚、数据可靠、文句通顺。文章一般不超过5000字。投稿请寄1份打印稿，同时推荐大家通过电子邮件形式投稿。

　　(二)当代艺术与投资文题文题要准确简明地反映文章内容，一般不宜超过20个字，作者姓名排在文题下。

　　(三)作者与单位文稿作者署名人数一般不超过5人，作者单位不超过3个。第一作者须附简介，包括工作单位、地址、邮编、年龄、性别、民族、学历、职称、职务;其它作者附作者单位、地址和邮编。

　　(四)摘要和关键词所有论文均要求有中文摘要和关键词，摘要用第三人称撰写，分目的、方法、结果及结论四部分，完整准确概括文章的实质性内容，以150字左右为宜，关键词一般3～6个。

　　(五)标题层次一级标题用“一、二、……”来标识，二级标题用“(一)、(二)、……”来标识，三级标题用“1.2.”来标识，四级标题用“(1)、(2)”来标识。一般不宜超过4层。标题行和每段正文首行均空二格。各级标题末尾均不加标点。

　　(六)计量单位、数字、符号文稿必须使用法定的计量单位符号。

　　(七)参考文献限为作者亲自阅读、公开发表过的文献，只选主要的列入，采用顺序编码制著录，按其文中出现的先后顺序用阿拉伯数字编号，列于文末，并依次将各编号外加方括号置于文中引用处的右上角。书写格式为：作者.文题.刊名年份;年(期)：起始页.网上参考材料序号.作者.文题网址(至子--栏目).上传年月。

　　阅读推荐：新文化史料

　　《新文化史料》教师发表论文期刊，坚持为社会主义服务的方向，坚持以马克思列宁主义、毛泽东思想和邓小平理论为指导，贯彻“百花齐放、百家争鸣”和“古为今用、洋为中用”的方针，坚持实事求是、理论与实际相结合的严谨学风，传播先进的科学文化知识，弘扬民族优秀科学文化，促进国际科学文化交流，探索防灾科技教育、教学及管理诸方面的规律，活跃教学与科研的学术风气，为教学与科研服务。

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　　当代艺术与投资最新期刊目录

社会更新论坛(1)————作者：王家浩;

摘要："社会更新论坛"圆桌第一期是由中国美术学院跨媒体艺术学院主办,王家浩与许雅筑(台湾)联合策划的。在10月20日晚起至23日的四天里,来自台湾的谢英俊、汪文琦、黄孙权的三场公开讲座,以谢英俊及其团队的十几年来的实践为个案,从不同的维度和视角进行了表述和深入解读,并与与会的其他学者和设计师们,高士明、赵千帆、陆兴华、王家浩、王衍、许雅筑、郑空空等,展开了连续四天的内部高强度对谈。本次圆桌同时也是跨媒体...

95%,或5%,老调重弹————作者：董冰峰;

摘要：<正>同事说的好。什么是策展人(curator)?最简单的解释就是,失败的艺术家。治愈不了自己只能转向治愈他人,因为艺术无法成功,所以只能踏足机制或被机制化。例子虽然简单,但思索起来却觉得意义无穷。让我们从失败谈起。艺术家总是失败的,或失败的艺术家是绝大多数的,即便失败,仍然存在大量苦苦挣扎在底层创作的艺术家。或者说,艺术家的失败与成功是无法简单用物质衡量,精神成功也至关重要,当然后者更为艰难。就...

为另一个世界的想象提供栖身之地————作者：蔡影茜;

摘要：<正>2011年似乎真的不是关于艺术的一年,相比于全球范围内的一系列重大自然和社会政治事件,艺术只是那个充满了人造物的龙卷风中心边上的某块还未被卷入的蛋糕,周遭危机四伏、风起云涌,它却还蹊跷地精致诱人并散发着香气。当然也有艺术主动卷入、或无法不被卷入的某些事例,例如今年的第54届威尼斯双年展上埃及国家馆以展出作品及纪录片的方

温故2011————作者：李振华;

摘要：<正>2010年世博会期间,我感觉文化完了。从上至下的窒息感几乎覆盖了整个中国,还好有微博的帮助,能让人在这种窒息里找到一丝联系,共享一些更加悲惨的现实,让文化的阵痛稍微得到缓解,我想文化完了之前,首先是道德和体制的沦陷

这一年:香港视艺回顾————作者：梁展峰;李俊峰;

摘要：<正>香港视艺三面体2011年是香港视艺界特别的一年。回顾过去一年,从官方到民间到商界,都各自推出自己的艺术和文化活动,为香港视觉艺术界带动不同层面的活力。综观艺术界内外,都有渐渐关注香港本土艺术的趋势。本地拍卖和画廊业依然活力十足,各大品牌和购物商场的艺术活动的需求亦有增无减,当中形成香港当代艺术的年青化和商品化。过去一年的艺术活动,亦标

艺术与金钱————作者：鲍里斯·格洛伊斯;李佳;

摘要：<正>艺术与金钱的关系至少可以从两方面来理解:其一,艺术可被视作流通于艺术市场的作品之集合。在这种情况下,谈起艺术与金钱,我们首先想到的是近年来艺术市场蔚为奇观的飞速发展:现当代艺术现身于拍卖行中,吸引各路主顾在它们身上一掷万金,如此情形比比皆是;我们在报纸上读到的关于当代艺术的报道几乎都在围着这一点打转。今天的艺术完全可以在艺术市场的语境中加以解读,而每一件艺术作品都可成为商品,这已是毫无疑问的...

就去做!————作者：卢迎华;

摘要：<正>鲍里斯·格洛伊斯(Boris Groys)在文章《艺术与金钱》的前两段描述了金钱与艺术之间的两种关系,第一种是艺术作为被金钱购买的商品:第二种关系同样重要,艺术在不可以被购买的展览中被呈现,而这个时候,展览需要金钱的支持,也就是资本支持和催生了艺术的诞生。请注意,在这种情况下,金钱并不是拥有艺术品,而是促进和激发了想法的产生。在文章的第三段,格洛伊斯马上进入讨论一个他认为经常被忽略的问题,那...

关于新媒体的全球进程调查22 莫里奥集团(MOLIOR GROUP),一个独特的加拿大机构————作者：Sylvie Parent;冯靓婧;李振华;

摘要：<正>近几十年来,加拿大媒体艺术在国际盛会中频繁展出。这一成就不仅归功干加拿大艺术家所完成的艺术项目那无可否认的高质量,也归功于有利的创作环境,在制作和发行上给艺术家们提供了必要的支持。事实上,当艺术实践在新媒体领域发展时,整个媒体领域也通过借鉴其他学科中的现有体制,支持着目益增加的艺术项目的发展和实现。创作中心、展览厅、艺术节、私人画廊、培训机构以及新形式艺术财政专款等的大量出现,都是为目前日益...

章鱼和忧郁公主的故事读《感受自然:重思日本的自然意识》————作者：Luisa Tresca;李佳;

摘要：<正>在日本,有时某些精灵会附身于人类。这些妖怪(y6 kai)、超自然的存在、善良或邪恶的鬼魂是日常生活的一部分,它们同人类、山川、神明、岩石乃至摩天大楼一道栖居在同一个世界中。就我本人的经验,对今天的西方感性而言(我必须坦言其局限,尽管自己也身在其中),谈起妖怪,眼前最先浮出的画面是宫崎骏动画电影中的一幕幕场景和角色:森林精灵,龙猫,还有那些藏身在废弃住宅中的小煤渣怪物"susuwatari"...

没顶公司:意识行动————作者：翁志娟;

摘要：<正>时间:2011年11月12日-2011年12月12日地点:香格纳画廊上海空间没顶公司为徐震于2009年创立,此后他彻底放弃了作为传统个体艺术家的身份,与多人进行集体式创作。这种策略不但符合徐震个人的艺术经历,也是当代艺术家探寻一种新的生存方式的实践。今天的艺术家所面临的情境与过去完全不同

罗伯特-塞里恩(Robert Therrien)个展

摘要：<正>时间:2011年11月16日-2012年1月21日地点:柏林Spr(u|¨)th Magers画廊罗伯特·塞里恩近日在柏林spr(u|¨)th Magers画廊开幕。在上世纪80年代早期,塞里恩就开始利用铜、木材以及青铜等各种材料将日常生活中的简单物品转化成雕塑,这些物件对于所有人来说都很普遍而且熟悉。塞里恩作品的主题通

自然,自己————作者：侯瀚如;

摘要：<正>时间:2011年11月19日-2012年01月22日地点:法国卢瓦尔河地区当代艺术基金会(Fondsregional d'art contemporain des Pays de la Loire)艺术家:杨光南、段建宇、蒋鹏奕、黄小鹏、杨心广、阚萱在热闹红火的中国当代艺术市场背后亦存有无法否认的深层问题和危机中。艺术品的国际市场逻辑使得不少艺术家一心迎合市场,并使自己的作品成为典型的"社会...

再公民化与准恋尸癖————作者：黄建宏;

摘要：<正>台湾当代艺术在2010-2011年的发展,有着许多的转折与困顿的节点,基本上就是从2009年底蔡国强"泡美术馆"的中国特展经费开始,接续着2010年末到2011年初,53届威尼斯双年展台湾馆"外交"的策展风波、花卉博览会对于201 0年台北双年展的压缩、陈界仁于"在帝国的边界上"个展开幕时发动的派遣工陈情与对北美馆的抗议,以及由孙懿柔、吴牧青"美术馆是平的"的艺术行动所揭发的特展风波

从内部开始的实践————作者：卢迎华;

摘要：<正>如果你像我一样生活在今天的中国,身处一个全球化的时代,一个革命风起云涌的时代,从"阿拉伯春天"到"占领华尔街",到"占领华尔街"蔓延至世界的其他角落所掀起的街头运动,比如英国的布里斯多:一个在城市的公园里年轻人聚集并具体而不是哀怨地谈论他们的不满,明确地表达他们的诉求,并有效地进行自我组织的时代.一个早晨起来就能够通过微博了解纽约街头的学生游行,甘肃幼儿园校车被撞翻造成19名学童死亡,八十旬...

“另一个世界是可能的”:“后现代主义-风格和颠覆1970-1990”————作者：刘辛夷;

摘要：<正>你也许会自问,我是怎么到的这里——说话的头颅们(乐队)一个周末的下午,我奔出家门,打算去坐地铁南肯辛顿参观正在维多利亚和阿尔伯特博物馆展出的"后现代主义-风格和颠覆1970-1990"。到地铁站才发现赶上了这里的地铁线关停。想到倒公交不仅费时,还得花更多的钱,我只能埋怨自己至今还不愿养成在周末出门要事先

策展问题第8期不进入市场的艺术生产及其流通————作者：蔡影茜;

摘要：<正>本期推荐鲍里斯·格罗伊斯(Boris Gloys)在第24期e-flux期刊上发表的《艺术与金钱》,文章的背景是去年年底到今年初西北欧国家右翼政权以当代艺术过分"精英主义"为借口,从意识形态到财政上直接打击视觉艺术及其机构实践,格罗伊斯与当期的其他作者共同撰文声援这些地区的抗争。当格罗伊斯对格林伯格的先锋艺术与精英主义的有关悖论进行进一步阐释的时候,我们可以清晰地看到这种艺术市场精英的中西差...

对话《现代主义之后的艺术史》第二部分:艺术史终结了吗? 5、艺术批评与先锋艺术————作者：汉斯·贝尔廷;苏伟;卢迎华;

摘要：<正>浪漫主义艺术时代,历史艺术最后一次得到召唤,没有争议地被树立为当时艺术的典范:自此开始,艺术史成为学术标准,艺术研究者和艺术家分道扬镳。艺术研究者不再继续书写当下的艺术历史,过去对他们来说已经足够伟大和理想,他们只愿意在艺术中书写过去。想反,艺术家不再仅仅在过去中寻找榜样,他们向往更好的未来,向往一个不被永恒的过去掌控的未来。两方的目的相反,却都同样把过去提出来,对抗当下.一方把过去当做模仿...

用尖叫代替阐释————作者：卢迎华;

摘要：<正>汉斯贝尔廷《现代主义之后的艺术史》第二部第1 5章在德语版中的题目为《艺术批评与先锋艺术》,而在后来修订的英文版中的标题为《艺术的作品或艺术的历史》,我们在此刊登的是德语版本的翻译。比较读来,后者拓展了讨论的对象,把对艺术批评和先锋艺术的讨论延伸至对于艺术史和创作的讨论。两篇的共同之处描述了艺术历史如何自我演变,尝试去捕捉艺术当中的变化和思考,而创作本身又总是在

艺术突变与艺术自治————作者：苏伟;

摘要：<正>贝尔廷在这一章中讨论了先锋艺术和伴随它发展的艺术批评在不同语境中产生的意义和转变。这段历史无疑是现代主义艺术中最受人关注、同时也不是不断被重新观看的历史。先锋艺术产生时把未来作为实践的坐标系而与抱守传统和历史的艺术研究分道扬镳,但到了60年代,先锋艺术在文化语境的转变中经历了深刻的危机,最终又被守住最后的"风格"原则底线的艺术

2011年水星记事————作者：颜峻;

摘要：<正>纽约上半年,我有3个月在美国跑来跑去。演出,看演出。讲座。看展览。各种啤酒。汉堡何其粗鄙。半夜的大巴,胖美眉抱着孩子,神秘的黑哥们,流口水的老头,互相看一眼然后疲惫地睡去。飞机从东海岸飞到西海岸,6小时没吃没喝,只卖垃圾食品。行李不是摔坏,就是延误,要么就自己坐着飞机跑到另一处,要我打车去追

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