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《书画世界》期刊简介
《书画世界》是国家新闻出版总署批准的国家级书画艺术专业学术期刊，由安徽美术出版社主办，全国统一发行。刊号是ISSN1673-6109CN34-1299/J，本刊为双月刊，全年6期，大16开，104页全彩，雅昌精印，每本定价人民币22元，年价132元，境外每本定价10美元，邮发代号26-95，国外代号：6442BM。
主要栏目有：重读经典、大家、中国画家、中国书家、精英论坛、拍卖专线、院校专递、读书、金水画廊等。
《书画世界》2012年05期目录
再论“金陵八家”与画派................周积寅
“骨力”还原..........................于钟华
镜鉴启功..............................郑志刚
一朵花开的声音........................九妹
自说自画..............................刘正杰
草书才情说............................陈圣凯
焦东华篆刻新作选......................焦东华
王献之行书结构........................杜萌若
清代碑学兴盛原因浅析..................陈宁
中锋用笔新论..........................胡耀东
写意人物画的意象造型..................崔跃
卲峰书法新作选........................卲峰
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书画世界最新期刊目录
再谈书画修复中的“可为”与“不可为”——以南京市博物总馆藏熊氏家族朝服容像修复为例————作者：巫骁;
摘要：中国书画修复技艺要遵循一定的修复原则与技术规范：一方面要反映中国传统美学观念，符合审美需求，尽可能保存书画作品的艺术韵味和历史遗痕；另一方面还要从书画作品的长久保存出发，去除影响其长久保存的不利因素。因此，在书画修复中“可为”与“不可为”是修复师始终要面对与思考的现实问题。本文拟以熊氏家族朝服容像修复为例，通过简述书画修复技艺中“洗污”“揭补”“全色”等实际操作环节，进一步阐释在实际修复中如何理解...
以赛促教模式下高职院校美育课程教学策略研究——以《颜勤礼碑》书法教学为例————作者：李致莹;
摘要：在职业教育改革的大背景下，高职院校的美育课程教学正面临着前所未有的挑战与机遇。本文以《颜勤礼碑》书法教学为例，探讨了以赛促教模式下高职院校美育课程的教学策略。通过对混合式教学模式和多元化教学资源的整合运用，本文提出了一套旨在提升学生书法审美能力和文化自信的教学策略。研究结果表明，该教学策略能有效提升学生的学习兴趣、参与度和书法审美能力，对于提升高职院校美育教学质量和学生文化自信具有重要的实践意义
高校公共书法教育的育人价值————作者：李正庚;唐涵坤;
摘要：高校公共书法教育是高校文化传承与文化传播的重要载体，有独特的育人价值。高校公共书法教育在当代大学生提升审美能力和艺术修养、培养健康心理素质和个性品质、树立高尚情操和良好道德、增强文化自信和文化认同等方面，有着重要的课程思政价值和意义
汲古出新 大家风范——浅谈徐子鹤先生及其艺术创作————作者：汪治邦;
摘要：<正>徐子鹤Xu Zihe徐子鹤（1916—1999），又名翼、寿昌，江苏苏州人。中国现代著名国画艺术家、书画鉴定家。早年入钱瘦铁门，后留学日本。1945年任苏州美术专科学校国画系教授，1956年任安徽省博物馆（今安徽博物院）古书画鉴定主管，1979年任安徽省书画院副院长。擅画山水、人物、花鸟，传统功底深厚。曾十上黄山，积稿上万，终以南宋之墨、北宋之笔、黄岳之魂及自家彻悟之心开创生机勃然的“徐家黄...
梁(山献)碑学思想及实践——结合安徽博物院馆藏文物分析————作者：陈玺;
摘要：清代著名书法家梁(山献)崇尚晋唐帖学，书法取法晋唐，旁涉汉魏碑版。他对碑学有深刻的洞察力，推动了碑学的发展。他的碑学理论强调碑刻书法的历史价值和艺术风格，尤其推崇汉魏碑刻对唐代书法的启发作用，并对唐碑艺术风格给予高度评价，对宋元明碑进行了辩证评价。本文以安徽博物院所藏其拓本和墨迹为例，深入分析了梁(山献)的碑学思想及其书法实践
曲阜汉碑典雅书风成因及其形式特征探析————作者：陈建;
摘要：现收藏在曲阜汉魏碑刻陈列馆的汉代碑刻中，尤其以隶体成熟、风格典雅的几方东汉碑刻最具代表性。本文先从书丹者的基本作书素养、创作心理的社会影响因素、庙堂礼制对碑刻隶书风格的影响，以及碑制的成熟、刻碑工艺的进步等角度分析典雅书风的成因，然后从用笔、结构布白和章法上阐述典雅书风在艺术形式上呈现的综合特征，并针对其形式特征进行具体、细致的分析
试析孙裴谷对民国时期潮汕绘画的贡献————作者：洪勇;
摘要：孙裴谷是民国时期潮汕绘画史上的一位重要人物，他自幼学习闽派绘画技法，后游学新加坡并兼习水彩。孙裴谷还融合了海派技法，创立画社，出版画集，有力地推动了海派绘画在潮汕地区的传播，为岭东（此处指潮汕地区）新画风的形成奠定了坚实基础
代码、阐释与感知再现——以汉墓车马图与《古诗十九首》为例试论图文叙事中的差异————作者：冯琦;
摘要：面对同一个经验事物，人们既可以在图像叙事中“描绘”出来，也可以通过文字“讲述”出来，符号叙事学视角下不同媒介符号的叙事形式各不相同，却在意义组织上融通不悖又各具特色。汉代士阶层宦游出行事件在东汉五言诗的文学文本和同时代墓室画的图像文本中均是常见题材，却呈现出不同的图文叙事结构。通过探讨图文媒介间符号叙事差异，探讨媒介文本叙事中的多重代码层次，其呈现出“符号内的代码约束性”和“符号外的主体阐释能力”...
元代复古思潮下康里巎巎草书风格成因探析————作者：刘思彤;
摘要：在元代众多书家中能够冲出赵孟?藩篱，令人耳目一新的着实是凤毛麟角，而作为赵孟?学生又是少数民族书家的康里巎巎却能不为时风所限，卓立独步，深刻影响了元代及后世书风。本文在于探析康里巎巎草书风格成因，分析其如何在其师赵孟?一统书坛的境遇下，形成奇崛独出、爽朗峻拔、刚健雄放的独特草书风貌
跨文化视角下的明代花鸟画传播————作者：马颖书;
摘要：自大航海时代开启以来，跨文化交流便成为人类活动的重要特征，人类的各项活动都不可避免地需要从跨文化的视角进行审视。明代恰好处于这一历史时期的起点与高潮之中，其花鸟画艺术也顺应时代潮流，实现了广泛的跨文化传播。由于需求各异、态度不同、视角多样，不同文化区域对明代花鸟画的接纳程度与影响方式也呈现出多元化的态势。其中，波斯文明重视其教化意义，日本文化则更加关注其精神内涵，而欧洲文化则侧重于其“异域”特色，...
从唐玄宗御书《裴光庭碑》略考唐玄宗行书————作者：刘青;
摘要：《裴光庭碑》为开元年间唐玄宗为宰相裴光庭御书的行书碑文，本文以这一行书碑文的研究为基础结合唐玄宗的墨迹行书作品，意在对研究唐玄宗行书书风的源流和书风特征提供佐证。以《裴光庭碑》拓片为研究对象，通过对此拓片与唐玄宗所书的行书作品和其他书家作品进行对比分析，探究唐玄宗行书的书学渊源、书写特点，以及对其行书字体的技法分析等，对唐玄宗行书进行考证
边地观望：孙宗慰西部少数民族题材绘画初探——以中国美术馆藏《蒙藏生活图》为例————作者：戚明;
摘要：<正>20世纪三四十年代，随着抗日战争的全面爆发，西部地区的战略地位逐渐提升，“民族国家”观念逐步成形，少数民族群体的身份认知从以往被视为边疆地区的“番族”向国族同胞转变。在此背景下，众多高校随国民政府迁至重庆，大批艺术家亦踏上西进之路。他们走出书斋，走向西部的广袤天地，走进少数民族的生活，创作出中国现代美术史上第一批聚焦西部少数民族题材的美术作品。孙宗慰便是其中颇具代表性的一位艺术家
《熹平石经》隶变特征及书风研究————作者：马子力;
摘要：汉字隶变的终结，一般以《熹平石经》所代表的典范隶书字体的出现为标志。其虽为官方正定文字，但仍有相当多的异体字。本文通过分析《熹平石经》碑刻隶书笔画平直彻底化、方折化的具体表现，以及篆书构件在隶书中的残存现象及其在楷书中的延续，总结了异体字的类型及原因
吾愿孔方兄，化为书卷香————作者：刘红;
摘要：阮良之Ruan Liangzhi阮良之，字汪张，号两以，斋号三四堂。1954年生，安徽铜陵大通人。国家一级美术师、安徽省政府文史馆馆员、中国书法家协会会员。安徽省政协第七、第八届委员，第九、第十、第十一届常委；安徽省第三届文联委员；铜陵市政协第六、第七、第八届副主席。铜陵市书画院原院长、铜陵市书法家协会原主席。著有《阮良之印选》《阮良之书印选》《明清徽皖篆刻简论》《以印入书以书入款—阮良之书印论文...
王晨光创作感想————作者：王晨光;
摘要：<正>孔颖达在《春秋左传正义》中曾写道：“中国有礼仪之大，故称夏；有服章之美，谓之华。”由此可见，汉服文化的美不仅展现于外表，更深深植根于其文化内涵之中。汉服体现了华夏民族在不同历史时期社会文化的积淀。西方服饰纹样往往注重客观真实的描绘，以真实写生为主。相较于西方的服装纹样，东方传统服饰纹样大多以意象造型，图必有意，意必吉祥，形式与内容相得益彰
中国水墨对韩国单色绘画的现代性启示————作者：甄茜;王煜;
摘要：韩国单色绘画既继承传统，又欲摆脱传统，以其独特的艺术形式连接了传统与当代、东方与西方的文化艺术，成为当代多元文化中的重要主题之一，作为潜在的艺术力量为韩国艺术界的后续发展发挥了极大的作用。本文围绕韩国单色画艺术家的艺术实践，以及其与东方文化的融合成果进行阐述，说明中国水墨对韩国单色绘画的现代性启示
论李嵩《花篮图》中隐藏的折枝花理法表现————作者：方浩舒;
摘要：本文以李嵩的两幅《花篮图》（冬、夏）与传为李嵩的一幅《花篮图》（春）的画面内在结构为研究重点，从三幅《花篮图》的共同组织图式入手，探究其中折枝花与龙形气脉的画理，以及古人“四时观”的物理表现
僧安道壹摩崖刻经书法风格之变及其内因探析————作者：张振中;
摘要：僧安道壹的摩崖刻经作品有着独特的风格和极强的表现力，对后世书家有着深远影响。其早期的摩崖刻经作品与后期有很大不同，以北齐武平元年（570）的徂徕山刻经为节点，僧安道壹的摩崖刻经作品规模、形制开始增大，隶楷混杂的风貌在其作品中也日益多见。作为“二武灭佛”下的被影响者，僧安道壹摩崖刻经书法的变化或受此影响，隐晦表达了其对灭佛运动的“反抗”。本文通过对僧安道壹摩崖刻经书法变化成因的分析，认为灭佛运动的影...
刚柔并济：吴昌硕篆书艺术风格研究————作者：刘芮菡;
摘要：吴昌硕是中国近代书画艺术史上承前启后的一代宗师，在书法艺术领域取得了卓越成就，尤其以篆书见长。本文围绕吴昌硕篆书艺术风格展开探讨，先对吴昌硕的基本情况进行了概述，并通过文献查阅法、个人观察及分析法等，明确了吴昌硕篆书的三大鲜明艺术风格特点：一是线条遒劲老辣，二是结构错落狭长，三是章法疏密有致。希望本文提出的一些观点或者看法能够增进人们对吴昌硕及其篆书风格的认识与理解，同时为更深层次的艺术审美探讨提...
雄浑奇崛 率真放逸——浅论黑伯龙的绘画艺术————作者：孔庆忠;
摘要：黑伯龙是当代杰出的国画家，其山水画具有独特的个人面貌并对齐鲁画坛影响深远。本文首次对黑伯龙山水画做了较为深入的探讨与论述，归纳出其具有率真放逸、雄浑奇崛的风格特征；并结合其出生环境、艺术历程、学识修养等因素，探究其形成自我风格的内在美学因素。在当下画坛传统笔墨能力日趋弱化的背景下，对黑伯龙山水画的研究无疑具有一定的实际价值与启发意义
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