地域文化在博物馆设计中的应用

　　摘要：在科技高速发展的今天，博物馆空间设计的整体与细部对地域文化和时代特征的表达越发重要，本文探讨了地域文化在空间整体设计的应用方法与空间细部的应用方法。希望对同行有所帮助和借鉴。
　　关键词：地域文化，博物馆，设计
　　地域文化应用在博物馆室内空间设计中的设计方法及表现形式多种多样，只要能够营造出一定的地域文化氛围，能够凸显地域性特色，各种设计形式和表现手段都可以灵活使用。
　　一、整体设计中的应用
　　1、传统哲学思想的影响
　　中国传统的哲学思想在其几千年的历史发展中不断融合、不断完善。在文化相互融合的进程中推动着中国各种民族文化的繁荣和发展。所以任何一件设计作品中都离不开中国传统哲学思想的作用，都与其有着必然的联系。
　　“天人之和”的理念是中国思想家孔子、孟子所倡导的“中庸合一”思想的精髓。其主要含义为:“提倡人与自然的和谐统一”。
　　这种哲学理念长期影响着中国设计工作者的创作思维模式，并一直被尊奉为中国传统设计最为重要的思想哲学理念。在博物馆室内空间设计中，这种思想理念常被作为建筑空间设计总体构思的灵魂，设计师将这种文化思想倡导的“人”、“自然”、“和谐”等因素有序的联系起来，作为目标贯穿于全过程的设计之中。并从室内空间功能组织、环境设计、细部设计等不同方向尽心创作，运用设计之力，再造空间内人与环境的和谐之美，虽力求体现这种思想文化的内涵，但却尽量不漏其创作痕迹，达到“虽有人之作，宛如天上来”的天人之和、天人合一的完美境界。
　　如作者亲自设计的孔子博物馆，总体规划设计吸取吴先生提出的“城市规划、建筑设计与园林设计融为一体的整体性城市建设原则”，以强调“儒学文化”为主线，通过吸纳和展示传统建筑空间理念的庭院式布局来体现建筑群体组合空间之间的逻辑关系，营造出基于儒家美学思想的人、自然、建筑彼此和谐共处、“天人合一”的具有丰富文化内涵的城市空间。
　　2、地域性符号在空间界面中的穿插融合
　　地域性符号的定义：在地域文化中找寻具有地域代表性的传统文化、传统建筑、传统图案，从中提取元素，经过叠加、解构、重组、简化等设计手法进行提炼，得出具有地域文化代表性的视觉符号。
　　地域文化符号以其多样的形式、丰富的内容、深邃的含义在现代设计元素中占有很重要的席位。它是将设计符号学、图形学与地域文化杂揉的继承。这里所说的继承并不是绝对的模仿，应该在理解的基础上取其“形”、延其“意”、从而传其“神”，用地域文化中的精粹，加以现代的设计语言来表达，把地域文化中的精神元素通过符号融入到博物馆空间设计之中，使民族的、地域的文化精神能有效的传播，这样必定会使中国的博物馆设计更具文化性与社会性。在博物馆室内空间的整体设计中，将地域性符号应用在空间的界面处理上是体现地域文化、创造地域性特色空间的有效方法之一。博物馆室内空间的各界面面积一般较大，有充分的发挥空间。不但可以从整体上考虑进行地域性符号的穿插装饰，还能在局部的、重要的部位进行富有变化的融合装饰。一般情况下，天棚界面、地界面的处理相对简洁，而界面处理的重点，则是放在大面积的墙界面上，它能使众多的地域性元素符号统一在一个主格调之中，因此，在博物馆室内空间界面设计中，可以将地域性符号设计为大平面或大块状的造型应用在墙体界面上，使界面设计在造型感上追求简而有力的感觉，能创造出强烈的视觉冲击力，同时在穿插融合的形式上可以通过壁画、木雕、装饰装饰彩绘等多种形式承载地域性符号来实现，可繁可简。
　　除了使用“面”、“块”形态体现空间界面的穿插融合外，还可以通过变换材料的方法进行体现。将地域性符号利用不同的现代材料、现代的工艺进行加工后进行装饰，能得到让人意想不到的空间视觉效果。所以在穿插融合的过程中，要将“整体”与“局部”、“平面”与“立体”、“传统”与“现代”的多种设计手法协调统一的合理运用。
　　如侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆造型简洁、寓意深刻，利用不同地域性元素符号、光影符号在整个室内空间的界面上进行穿插设计，烘托出一种悲壮的纪念气氛。最为惊人的是该空间墙界面用不同的人像照片布置，为了纪念被侵华日军杀害的中国几十万同胞，这些具有说服力的照片起到了地域性符号的作用，提醒着观众勿忘国耻，永远悼念死难者。
　　3、情景设计对地域文化的再现与表达
　　展陈设计不单要考虑对文物的保护和学术研究的层面，更应定位在面向大众的普及层面，用朴实易‘懂的展陈形式向观众传达当地的历史文化、人文地理及风土人情等。所以展陈设计的方式决定了能否更好的传承当地的历史文脉。
　　传统意义上的博物馆，其展示空间背景中展品与观赏者之间存在有明显的界限，一种心理上的的距离。而通过创造独特的地域性情境展示空间，并将其按一定的序列相连，可以强化空间与展品对观众的感染力，能使观众与展品自然地融合为一体。这种展陈设计形式被称之为情境设计。
　　从环境行为学的角度分析:“情”是展品内在的客观的“情感”与观众主观体验到的情感的统一，也就是“物我同一”的情，代表了一种场所精神。而“景”则是各种媒介组织后呈现的形式，它能塑造展品形象，为展品信息传达提供一个适应有情节的“情感环境”，代替展品说话，让环境与人产生互动。在适合的“景”的衬托下，展品的主题更加突出、更加生动感人。
　　所以情景对于加强观众对展示对象的情感体验、促进情感传达起到切实有效的作用。但需要注意的是，在搭建这些真实的情景设计展览流线时，设计师无论是在展陈的布局、材料与灯光的搭配、故事内容情节的选择等不同相关的因素上都要做到以传承历史文脉，倡导体现地域文化为主要出发点去进行设计，因为只有遵循以地域文化为主导地位的情境设计才能将“景”中之“情”体现的淋漓尽致。
　　如沙特的迪拜城市博物馆的展陈设计的主要方式采用的就是以实际情景串联成展览流线再现当地的历史文化，通过对当地不同时期的历史文化为背景的情景设计，再配合声、光、电、多媒体三维影像及现场演员的精彩表演来模拟古代沙漠、造船、海底、集镇等古代情景，并将这些不同的情境按照不同的时代进行串联。真正做到使观众完全融入在场景之中，身临其境，仿佛自己完全身处在那个时代。这样不仅仅能满足成年观众的参观需求，同时也能使青少年儿童在观看时产生浓厚的学习兴趣。
　　二、细部设计中的应用
　　1、色彩体现空间的地域性
　　博物馆室内空间设计的地域文化氛围和观众的心理感受，也同样可以运用色彩的来体现，想要烘托地域文化氛围就要做好色彩设计，运用色彩体现博物馆室内空间设计的地域性是一种非常有效地表现手段。博物馆室内空间的色彩的搭配一般多采用同一种色相来进行组合，只是在颜色的深浅、冷暖的变化上略作调整，这是因为博物馆的室内空间较大，适宜选用对比度差值较少的色彩进行装饰，可达到一种色彩平衡的效果。在重点的界面可穿插、填充具有地域代表性的色彩，这样可起到画龙点睛的作用。
　　如我国陕西省的法门寺博物馆，其寺庙文化中包含的时佛教文化与宫廷文化，因此其色彩设计的立意为“宁静的辉煌”，其中棕色为整个博物馆室内空间的主色调，棕色给人的感觉是刚柔并济的心理印象，无论是佛教还是皇家都基本适用于这种色彩，在室内灯光辅助设备的作用下可以营造出不同的视觉效果，变换成多种色彩组合，运用色彩来体现室内空间的地域性。在法门寺博物馆的大唐珍宝陈列区内，设计师运用冷暖组合的光源处理形式，既能烘托出温暖的效果，空间的地域文化凸显了出来。又能体现出皇族暖色系的色彩特性，进一步将该陈列展览空间的地域文化凸显了出来。
　　所以在现代博物馆的空间设计中，运用色彩对某些地域文化的表达，将色彩用在相应部位，作为对传统的提示。需要注意的是，色彩格调要求具有整体性，独特性及易记性，大多以同色相的色彩进行空间的整体设计，选色不宜过多，再穿插具有代表性的不同色彩进行点缀，视觉冲击力要强，识别性要求较高，使观众能够快速的对空间的色彩格调产生好感并加深印象。
　　2、对传统建筑构件的象征与隐喻
　　我们熟知的古代埃及的金字塔，它象征着法老的神圣和绝对权威；北京的紫禁城，象征着皇权的至尊地位，天下之大，莫非王土；古希腊的古典柱式隐喻了人体，哥特式的教堂隐喻了基督教的宇宙世界。这些隐喻的思想表达了人们对自然、对神灵、对君主的崇拜，同时也是人们思想情感的自然流露。由此可以看出，隐喻作为一种建筑文化的表达方式、一种思想，早已被人们熟练地运用。关于隐喻与象征的关系，邹德侬认为“象征”和“隐喻”分别出自文学(一种表现手法)和语言学(一种辞格)。关于这两个概念的具体特征是，象征物与被象征物、本体与喻体。由此可见的传统的建筑构件作为象征物或本体，去象征或隐喻博物馆建筑空间的实体所代表的内容。它们的共同点都是用一个实物来指代传统建筑构件中的精髓内涵。故我们将创作中一般的“象征”与“隐喻”视为有同样作用的一种设计方法。
　　传统建筑构件是体现传统建筑文化的主要建筑语素。如:斗拱、坡屋顶，木构架等。随着技术的更新发展，传统的构件在提炼与简化形式当中得到延续与发展，并发挥着其积极的作用。对传统建筑构件元素运用象征与隐喻的方式进行创作是最为常见的，这些传统建筑构件元素的使用能最直接、最有效的反映出传统地域文化。
　　如上海博物馆具有中国传统文化味的建筑造型让人过目难忘。博物馆还凭借其优越的地理位置，成为上海城市的标志性建筑物。传达中华民族五千年历史文明的源远流长与辉煌灿烂。历史的延续性表达还需要从历史的遗存中去找寻、去感悟。
　　3、室内造型是建筑外观在室内的延续
　　室内空间的装饰造型运用很关键，它不仅能通过自身的三维形态传达给人一种最直观的印象，而且能体现该博物馆自身的地域文化特征和时代的精神内涵。不同的地域文化决定了不同的室内造型，因此，博物馆的室内造型本身就是建筑在室内空间中的延续。而且要在满足功能的前提下尽可能的创新，这样才能更透彻的诊释博物馆空间的地域文化内涵又符合时代的需求。
　　例如澳大利亚墨尔本博物馆，博物馆沿东西向拉开，从东西两条街进入，两个长长的超大尺度的柱廊，把人们引向博物馆的入口。柱廊由悬挂在博物馆结构盔甲下的穿孔铝板拼装而成，自东西两端向中心倾斜，它们的交汇处正是皇家展览馆的轴线的延伸，也是博物馆的入口所在。走在柱廊里，远望老馆，如历史的巨人巍然而立。