电影《烈火英雄》自上映以来，就获得了观众的一致好评，上映首日便破亿。通过分析可知，影片成功的原因，离不开本身的选题，电影选取的消防员灭火的题材本身就易吸引观众的眼球。不仅如此，导演为了拍出影片的真实感，剧中场景都采用真材实料，通过多种表现手法，如蒙太奇、镜头、剧本结构等，尽可能向观众展示消防员灭火的真实场景。基于此，本文主要以《烈火英雄》为对象，探讨电影艺术语言的运用。影片主要讲述滨海市海港码头发生输油管道泄露引发爆炸，消防员奋战在一线死守油罐全力灭火的故事。可见，海港码头在影片中就是一个很重要的元素，因此，导演在影片开始就运用镜头语言来表现海港码头的面貌，为后续故事情节做好铺垫。下面就对影片中的部分镜头语言进行分析。
一、长镜头
(一)景深长镜头
电影一开始，映入画面的是一幅大远景，影片运用航拍镜头的方式，通过镜头慢慢向前移动，展现出海港码头占地面积广，三面环海。等到镜头拍摄到码头上的工业区时，画面由大远景转换为全景，通过拍摄镜头的升降，介绍了码头上排列得密密麻麻的油罐和管道。这个恢宏的画面，不仅全面展现了这个“百年老港”，而且提前埋下伏笔，为后面影片中大火产生的连锁反应、不可控制做出合理说明。
(二)运动长镜头
电影中还多处运用了长镜头的手法，例如，在江立伟自荐前往火场关掉油罐阀门的场景中，长镜头的运用就很得当。他摘下手套，双手抓住滚烫的阀门转动。镜头由近而远，从他的眼睛缓缓移开，进而拍摄旁边的油罐，对比出油罐与江立伟体型的大小，通过拍摄江立伟坚定的表情，刻画出其坚韧的品格，从他的行为中，展现消防官兵面对危险，不惧死亡，默默为人民谋求安全的高贵品质。
二、蒙太奇
蒙太奇是电影创作的主要表现手法和叙述手段之一，在影视作品尤其是电影上被导演广泛运用。运用蒙太奇的电影制作手法是为了突出电影中想要表达的主要内容。通过运用蒙太奇的电影制作手法，可以促使电影在选取电影素材时创造一个独特的影视空间和突出表现一个影视空间，并发挥这些时间和空间运行的极大自由。在这部影片中，导演以“人与物的矛盾关系”作为叙事对象，通过蒙太奇手法的运用，进一步阐述了消防战士的责任意识与无私的奉献精神。
(一)平行蒙太奇
在开场扑灭火锅店的大火与后面消防战士扑灭码头工业区大火时，导演都运用了平行蒙太奇的手法。在火锅店灭火过程中，江立伟作为队长深入火锅店去解救被困人员，而其他消防战士拿着水枪在场外控制火势，刻画出店内与店外两条线索，并且大火不断蔓延，店外的人感到焦虑不安，随即镜头通过画面的牵连，把这种焦虑感延伸到了店内。就在室内大火急速蔓延扑面而来时，江立伟用铁锤打破了窗户，瞬间化解了局势，而且对观众来说也是一种释然。通过这一镜头的描写，刻画出江立伟的当机立断，展示出消防战士面对危险时沉着冷静、临危不惧。在码头工业区救火时，江立伟、马卫国、徐小斌兵分三路，展开行动。江立伟负责去关闭油罐的阀门，马卫国负责不让大火蔓延至化学罐，而徐小斌则要保证马卫国救火时供水畅通。这三个情节通过平行蒙太奇变成三条一起进行的线索结构，不停加快节奏交替变换，以他们三个人为例，表现出消防官员在救火时齐心协力、众志成城。平行蒙太奇的运用渲染了一种紧张的氛围，也让剧情越来越紧张。
(二)抒情蒙太奇
在火锅店灭火时，表现了江立伟勇敢无畏的正面形象，这场戏是对江立伟的一次正面解析。但是，出于意外，江立伟手下的一员新兵在火锅店被余火烧伤。这便是对江立伟的一种反向戏弄。这种反向戏弄帮助江立伟克服了自己内心的恐惧，克服了自己的逃避心理。导演在不改变剧情的前提下，以一种张力的形式刻画了江立伟的思想情感。在此过程中，江立伟注视着消防帽上的国徽，描绘出其战胜恐惧心理后的觉悟。通过对江立伟心理上的描写刻画，展示出一名消防战士在火场上的成长与觉悟。
(三)节奏蒙太奇
在码头工业区整个救火情节上，导演采取了节奏蒙太奇的手法进行讲述。先是发生火灾，消防中队前来支援，然后灭火行动开展得较为顺利，随后画风一转，由于种种困难和疏忽，导致火势变大，在即将引燃化学罐的时刻，远程供水恢复，最终扑灭了火势。节奏蒙太奇的运用，使得整个故事情节跌宕起伏，使观众难以料到转折，紧紧扣住了观众们的心弦，随之带领观众思考电影的主题内涵。几个毫无关系的片段经过导演的巧妙安排，蒙太奇的组合功能充分体现出来，达到了电影叙事和表意的目的。
(四)对比蒙太奇
郑志一出场，留给人的印象是不怎么靠谱，对自己没有严格要求。这似乎距离一名合格的消防战士要求还很远，但郑志却是众多消防战士的缩影，每一个消防战士，即使是天赋异禀，也不可能在短时间内熟练掌握一种技法，唯一能做的就是要反复练习，实现肌肉记忆。电影通过对郑志这一人物行为的剪辑，对比他前后不同的行为，展现出他的蜕变，给观众留下深刻的印象。这样的蒙太奇剪辑使电影故事情感又一次升华。
三、剧本结构
影片不仅在拍摄上使用了大量的语言手法，而且在剧本结构上有清晰的叙事线索。影片以消防战士在海港码头救火这一事件作为主干，同时分出了四条分支线索。其一是孤身前往火场的江立伟能否成功关掉油罐阀门，制止流淌火的持续蔓延;其二是马卫国率队能否保住化学罐的安全，阻止流淌火进入化学罐区;其三是徐小斌能否在码头后方成功地使远程供水流畅无阻，帮助前线消防战士扑灭大火。这三条线索都是指向正面战场的，还有一条重要分支是灾区后方的线索。这条线索是以江立伟妻子为主要人物进行拍摄。通过全局来看，这些分支线索是同时进行、毫不冲突的。但是，导演并没有一味地给人以绝望，在灾区后方这条线索上，导演还展现了人性的善良，即江立伟妻子在地铁上与孩子分开后，走在路上收到一个孕妇的求助，她作为一个母亲没有办法拒绝孕妇的请求，最终把她安全送到了医院。而她走丢的儿子则被一对老夫老妻救助，放弃乘坐游轮逃出城市，把孩子也送进了医院。导演把这些线路串联起来，通过连接着一个又一个的善举，体现出人性最宝贵的一面。通过人性善良一面的拍摄，再一次升华了影片，同时也使得整部影片结构清晰，有理有据。
四、结语
《烈火英雄》这部刻画了消防员的灾难片，题材新颖，本身就是一部好的影片，又通过电影独特的艺术语言，从镜头、蒙太奇手法、剧本结构角度进行讲述，为电影增添了许多艺术色彩。
《《烈火英雄》的艺术语言分析》来源：《牡丹》，作者：王杨杨 黄鑫
