音乐的表现手法很多，从某种意义上来说，调式、旋法是构成音乐特色的重要因素。在地方戏曲的唱腔音乐中，调式和旋法显得尤为重要，因为调式音阶不同就可以有不同的唱腔音乐特点，相同的调式，强调的音级不同，音乐的曲调功能性和色彩性就不同，音阶中各级音之间的运动方向不同，其音乐色彩性也不同。
[摘 要]在地方戏曲的唱腔音乐中，调式和旋法是其重要的表现手法，其音乐的主要功能和色彩性都由其决定。本文从长沙花鼓戏的川调唱腔的调式和旋法入手，探讨长沙花鼓戏川调唱腔的调式特色，以更好地了解长沙花鼓戏的音乐唱腔特色，促进长沙花鼓戏的发展、传承和保护。
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长沙花鼓戏是湖南花鼓戏中流行地区最广、艺术发展最成熟、影响最大的一个花鼓戏剧种，主要流行于湘乡、新化、浏阳、安化一带。这些地方虽方言土语不同，但在舞台上的表演统一要求用规范的长沙官话，形成了独特的唱腔风格，其唱腔主要有川调唱腔、锣鼓腔、小调三种，川调唱腔是最常用、最主要的唱腔，有其独特的调式、旋法特点，本文对其调式特色的探析为我们更好的了解长沙花鼓戏的唱腔特色提供了重要依据。
一、羽调式、角调式在长沙花鼓戏川调唱腔中的运用和旋法特点
长沙花鼓戏羽、角调式的川调，以五声音阶为主，其中羽、角两音是核心音，宫、徵两音是骨干音。即以作为其主干音，再加上相互跳进的旋法特点，使得这类曲调具有明显的羽调和宫调对比的色彩，即同时具有羽调式的小调色彩和宫调式的明亮色彩，这种特点也被称为是综合性的“特性调式”，也就形成了长沙花鼓戏川调唱腔的音乐独特性。
羽、角调式音阶中，商音(Re)也有其重要作用，影响着调式的色彩性。主要表现为：一是作为宫、角之间的辅助音，在旋律进行中加花。如：1 3 5 (1 2 3 5)。 二是作为色彩性的变化音，一般用在川调上句之末的半终止式上，将商音略升高。如：
徵音(Sol)音也有着双重身份：一是作为调式骨干音，二是色彩音，即在低音区和角音向调式主音羽或角进行时，略微升高，而成为色彩变音。如：
以上对羽、角调式川调的调式中各音的分析和运用，可以看出长沙花鼓戏川调唱腔的旋法特点是以三度相间的级进和跳进进行，下面这首长沙花鼓戏的《拜年歌》选段就是完全以几个主干音之间的三度音旋法进行的。
综合以上分析可以看出，长沙花鼓戏川调唱腔音乐是具有鲜明宫调明亮色彩的综合性羽调、角调和三度相间进行的基本旋法特点。
二、宫调式在长沙花鼓戏川调唱腔中的运用和其旋法特点
长沙花鼓戏川调唱腔中的宫调式一般属于北路川调，即在大筒上以(2 6)定弦的曲调系统。它的调式特性是具有鲜明羽调色彩的综合性宫调式。音阶中以宫、徵为核心音，角、羽两音也起着重要作用，对旋法有着一定影响。音阶中以 1 3 5 6 为调式骨干音，使得宫调式的川调具有明显的羽调色彩。而商音在宫调式系统中是作为辅助音围绕宫、角进行，起到加花旋律的作用。如：
1 3 5 是宫调式的基本音组，而6 1 3则是宫调式的色彩性音组，也起着重要的作用。结合两组音的特点，宫调式的旋法6 1 3 5仍是三度相间的旋法，但又有别于羽调式的旋法。羽调旋法因调式中的宫音被强调而具有宫调色彩，而宫调式则是羽音被强调具有羽调色彩，二者不能做简单的等同变异调式。
在宫调式的音组中，羽、角是围绕宫进行的，时常和徵音相连，商音可作为经过音进行旋律加花或者替代角音同徵、羽结合，构成如3 5 3 6 1 3 1 6等旋律片段，增强旋律的抒情性，使曲调优美抒情。如：
三、调式交替形成的色彩对比在长沙花鼓戏川调唱腔中的运用
调式交替概念其实是转调的一种特殊形式，其特点是：组成调式的音列不变，只改变它的主音位置，使同音列的另一级音获得新的稳定性，构成调式上的色彩对比。在花鼓戏的唱腔中，调式交替是其曲调发展、变化的一种艺术手法，其研究意义应着重体现在色彩对比性较强的调式之间的交替，而在长沙花鼓戏的川调唱腔中，最富有色彩对比的是羽、徵的调式交替。下面介绍两种调式交替的形式。
第一种是上下腔句(包括变化重复的过门乐句)之间构成的调式交替色彩。上腔句(包括过门)是徵调式的，下腔句(包括过门)是羽调式的，这一调式交替是最富有色彩性特点的。
另外，宫、角调式的交替也富有一定的色彩，如：
这两个曲例中的调式交替都是上下腔句之间产生的调式交替，是长沙花鼓戏川调唱腔中使用最普遍的一种形式。
第二种是连环式的调式交替，这种调式交替一般应有两个以上的调式。即一支曲调中，构成不同色彩对比的两个或两个以上的调式，在腔句中反复交叉出现并有一定的规律性。这种形式一般存在于大的曲目曲调中，在此不举例分析。
综上所述，长沙花鼓戏川调唱腔的调式特色主要变现为：
一、大筒上( 2 6 ) 定弦，即C宫调式系统，包括：A羽调、角调和C宫调。A羽调、角调是具有鲜明宫调式明亮色彩的综合性羽调式;C宫调是具有鲜明的羽调倾向的综合性宫调式。它们的旋法特点大致相同，基本上都属于四级为调式骨干音并相互连接进行，商音为加花旋律的基本旋法。在实际运用时，这四级音可以因它在曲调中的地位、功能性而使曲调转入羽调式、角调式、宫调式、徵调式，只有商音是加花旋律的色彩音，不能构成商调式。
二、调式交替的色彩对比性在长沙花鼓戏的川调唱腔中具有特殊的意义，也是曲调发展的一种手法。无论是作为曲调内部的变化，还是发展新曲，都具有一定的实践意义。
长沙花鼓戏川调唱腔的调式特色研究，对我们更好地认识长沙花鼓戏的音乐、唱腔特色等都具有一定的理论和实践指导意义，从而为我们更好地保护和传承长沙乃至湖南花鼓戏提供了一定的理论依据。
(责任编辑：翁婷皓)
参考文献：
[1]贾古.《湖南花鼓戏音乐研究》[M].北京人民音乐出版社，1980年.
[2]张平夷.《湖南戏曲音乐集成・长沙地区卷》[M].文化艺术出版社，1995(04) .
[3]龙华.《湖南戏曲史稿》[M].湖南大学出版社，1988(09).
