摘 要:文章受物理学中“惯性”的概念启发联想到心理学中的“惯性思维”现象。一方面，文章通过分析惯性思维的思维状态和它对认知行为的积极和消极两方面的影响，尝试以美国哲学家、教育家约翰·杜威的实用主义哲学理论为基础，以笔者本人的艺术创作经验及毕加索艺术创作历程为例证，论述艺术家的艺术创作如何在惯性思维的影响下形成了稳定的思维模式和成熟的技法;另一方面，物理学家、诺贝尔奖获得者伊利亚·普里戈金的著作《确定性的终结：时间、混沌与新自然法则》中“必然性”和“偶然性”的观点，启发了笔者对艺术作品及艺术创作过程中的必然性和偶然性的思考，认为艺术家的艺术作品无可避免地包含了艺术家的惯性思维的烙印。同时，文章提出释放冲动压抑是突破惯性思维状态下创作的重要因素，艺术家内在的压抑释放和外界作用力的影响会使创作充满偶然性和突破性，这也是艺术作品创新性的一种体现。
关 键 词:惯性思维;艺术创作;冲动释放;创新;突破
一、惯性与思维惯性
“惯性( inertia) ”的概念来自物理学。英国物理学家艾萨克·牛顿(Isaac Newton，1643-1727)在其著作《自然哲学的数学原理》中，将 “惯性”定义为物体抵抗其运动状态改变的性质，是物质的固有属性。惯性定律即牛顿第一定律表明：在没有外力施加于物体时，一切物体都处于恒定的运动状态，静止或等速直线运动。 Kavcic等人还提出，人的思维也会产生惯性，即惯性思维。它会形成思维定势，使得人们抗拒改变现状。因此，惯性思维对人的认知行为会产生重要的影响。其影响可以分为两个方面：积极和消极。从积极方面来讲，它可以使思维主体凭着直觉很自然地将以往经验用于实践，提升创作速度和使作品风格具有延续性;从消极方面而言，它会使思维主体不自觉地依赖于经验而忽略了对现实真实情况的理性分析而把以往的经验直接用于已经发展了的实践对象中从而导致决策和实践上的失误。
二、艺术家在艺术创作中思维惯性的形成和影响
惯性思维是先前活动对后续活动形成的思维倾向或由先前活动形成的一种持续的思维状态。它是人们遵循已有的经验教训和习惯的思维规律，在反复使用中形成的程式化思维模式。惯性思维也影响着艺术家在艺术创作时的观念表达和作品实现过程。每件艺术作品，都不可避免的包含了艺术家特定的个人化的技法和思维模式的烙印。个体的“创作思维”和“艺术技巧”源于多种思维惯性的综合，包含了艺术家的生活经历、思维方式、行为习惯、认知视角、情感体验等方面的主观因素和其所处的环境中的规则、制度等客观原因。哲学家、教育学家约翰·杜威在他的著作《人性与行为》中提到： “习惯”作为未经思虑的常规是必然的。正如“楼梯”元素从4年前开始至今都不断的重复出现在笔者的作品中。在不同作品中被反复提及的观念和元素，来源于笔者过往的常规生活习惯。在笔者过往的常规生活中，多种与楼梯有关的行为经验及感知体验的叠加，使笔者产生了思维惯性。从空间上来说思维惯性的形成取决于客观环境对主体意识刺激的强弱程度。不同的认知主体，由于其认知对象角度的不同，其环境的内含和所划分的角度也必然有所差异。
上下楼梯的被动行为让笔者获得的惯性思维是，“楼梯”是两个或多个空间的连接，是从一个事件到另一个事件的必经的时空段。所以在这样的思维模式下，在笔者个体的创作中，“楼梯”总是隐喻着“衔接”。衔接了客观现实中主体的意识表达——去哪里或从哪儿来。同时也映射着未知、迷茫的个体情感状态。作品中楼梯的形式多与老式传统的水泥楼梯相似，长短宽窄不一。色彩的选择也多为灰暗的色调，看起来“结实、厚重、冰冷”。客观事件中类似环境的重叠以及认知行为和感知体验的连续性叠加，更增强了认知和感知的思维惯性。(图1)约翰·杜威说：一个思想观念只有当一种习惯在其后支撑它时，它才会形成并保持连续性。每当笔者想要表达恐惧、迷茫、未知的个体情感状态时，惯性思维会更倾向把楼梯作为最佳的个人意志的承载物。楼梯在创作中连续性的出现，成为笔者个体创作经验里的一个机械程式(mechanization)。只要给予相应的提示，这一机制就会“自然而然”或自动地运行。有些惯性思维是由有意识的思维被认可后转移到无意识中形成，有些则是由无意识形成。个体在无意识或潜意识的创作状态时，并非是毫无章法的胡乱涂抹。具体的习惯做了所有的知觉、认识、想象、回忆、判断、思考和推理的活动所做的工作。在惯性思维的影响下，艺术家更容易创作出一系列的连续性的作品。呈系列的艺术作品表现为共同的主题和相似的技巧。在艺术创作中，技法是为了表现个体创作观念所采取的手段，艺术技法是通过重复性的练习而获得。但“重复不是复制”。(图2)
三、艺术创作的必然性和偶然性
伊利亚·普里戈金，著名的物理学家和诺贝尔奖获得者。其著作《确定性的终结：时间、混沌与新自然法则》中提道：“未来是给定的还是不断变化的结构?”这个问题启发各学科的思考，同样也影响艺术领域。思维惯性这个概念可以帮助我们理解和解释艺术创作个体在创作生涯中其作品风格的必然性和偶然性。依据惯性思维中系列作品创作的特点，我们似乎可以推断个体创作的未来的发展趋势。“自然法则表达确定性，只要给定了适当的初始条件，我们就能够用确定性来预言未来，或‘溯言’过去。”艺术家的艺术创作，每个阶段回溯都有迹可循，环环相扣。但是，按照时间的线性发展，个体创作在沿着我们所处的世界的时间方向不断地变化，即使过往的创作经验会对个体造成思维惯性影响，也依旧无法确定，每个个体下一步创作的作品究竟会生长成什么样子。毕加索是风格多变的典型艺术家之一。艺术史研究学者不得不把他浩繁的作品根据时间轴，按其创作风格分为不同的时期：“蓝色时期”“玫瑰时期”“立体派时期”“超现实主义时期”等。
四、冲动释放——艺术家突破惯性思维实现艺术创新的重要影响因素
艺术家创作过程不可避免地受到思维惯性的影响，但艺术创作需要不断地创新和突破。这种创新和突破可以理解为艺术家寻找外力(如外界刺激等)和不断反思、质疑自我来改变思维惯性的过程。这也是部分艺术家依赖用各种可产生幻觉或降低理性控制的干预方式来创作的原因。各种影响因素相互冲突，试图打破平衡状态。而在原有的思维惯性的约束下，这类冲动往往被压抑。如《异度》(图3)，这张作品描绘的场景是工作室的东北角。理性思维控制着构图，在起稿时就按照实物去处理画面的透视关系，每条向上的线都无线延伸向同一个消失点。想要打破这种四平八稳的冲动又被理智所压抑就产生了冲突。最后冲突平衡的表象是，右下灯箱的透视和画面整体的透视不处于同一观测点。于笔者个体而言，这一个小小的改变打破了以往的创作手法。《边·界》，在这张作品创作的过程中，爆发了思维惯性约束和渴望打破约束的强烈冲突。被压抑的冲动，混乱无序的释放，近乎冲破原有的画面构思。冲突引出了情绪及激发了思考(图4)。笔者很明确地知道按照惯有的创作手法和思维模式，这张作品最终将会呈现出来的样子，那会是类似《异度》对于墙体的表现处理技法。但在笔者的另一个惯有思维中，若最初已经明确知道作品最后将会呈现的效果，以及最开始就已经规划好了哪一部分该处理成什么样。这样的创作模式，会让笔者丧失创作动力和兴趣。艺术创作手法用于表达个体创作思维，主题的改变也会对创作思维造成冲突。
从艺术家的创作生涯的创新性和突破性的角度来看，惯性思维常常像一个无形的困扰艺术家的陷阱，是艺术家需要警惕和规避的创作思维。正如洪巧英、薛泽海在《创新思维的超越性及创新能力开发》一文中提到，惯性思维是用规范化的思维步骤和行为方式来解决问题。惯性思维并非惰性思维。惰性思维本质上是不愿意尝试、突破和抵制、拒绝改变。在没有强烈的刺激时，惯性思维长时间稳固形成的状态难以被改变。从被记载的艺术史里所提及的艺术家们到身边的艺术学者们，其艺术创作都不断地在重复与突破中反复循环。惯性思维是影响艺术创新的重要因素之一。在创作系列化作品时，艺术家根据惯性思维能更快速地、稳定地找到表现形式，也更有利于形成个人艺术风格。但是，当艺术家寻求创新时，又需要不断的挣脱惯性思维的束缚。艺术创作过程中被压抑的冲动或冲突是惯性思维下艺术创新的突破点。外界的某一个刺激点会让内在的冲动被释放。这个刺激点可能是一个遇到的事件、看到的文字等。突发的刺激冲破以往的惯性思维，让个体艺术创作状态发生改变，呈现出的作品形式也不同于事件前的作品。如毕加索的蓝色时期，他独自往来于西班牙与法国之间且经济穷困，同时受到好友自杀的影响。那时期的作品散发着忧郁、无助、迷茫与无望。其色调上也更多地使用蓝、绿色系列。(图5)艺术家也会在创作时寻求不断的变化，主动释放内在的冲动。极具艺术创造力的毕加索，每个时期都不断探索、改变艺术风格与创作技巧。
五、结语
综上所述，犹如惯性是物质的内在属性，无时无刻不影响着物质的运动状态。惯性思维也不可避免地影响着艺术家的创作状态。本文试图从其影响的积极性和消极性两方面来阐述其内在机制。惯性思维促使艺术家形成稳定的艺术创作思维模式和成熟的艺术技法，但也容易成为束缚艺术创作行为的桎梏。世界是矛盾的，艺术也是矛盾的，艺术家创作中的创新性就体现在如何认知和突破惯性思维。惯性思维也有助于我们理解艺术创作中的必然性和偶然性。艺术家的艺术作品中无可避免地包含了艺术家的惯性思维的烙印，但是外界作用力的影响也会使创作充满偶然性和突破性。
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