扬州漆艺家具设计技艺高超，人文价值也非常强，具有很强的设计价值和人文价值。以CMF设计理念为引导，分析扬州漆艺家具的设计理念和方式，可以更为清晰、深入地挖掘家具的价值内涵，对于人们增进对扬州漆艺家具的认识大有裨益。
一、扬州漆艺家具风格特征
扬州作为我国首批历史文化名城，其在2500年的发展历程中积淀了浓厚的扬州文化。而扬州漆器是我国古代漆器行业的重要流派，以木胎漆器为重要代表，成了我国重要的非物质文化遗产。扬州漆艺家具充分融合了漆器制作工艺和风格特点，将其同家具设计有机融合，形成了精细、复杂、丰富、创造力强的风格特征。在不断发展融合中，扬州漆艺家具无论是材料的设计和运用、体裁的选择、造型的设计方面，还是技艺的表达方面，都在不断创新和探索。[1]从整体来看，扬州漆艺家具是一种新古典的家具风格，其内涵丰富、气势恢宏、技艺精湛，既有当代工艺美学的特征，也有浓厚的传统文化特色，是非常有富有特点的家具形式，融合了木材设计的优点和漆艺工艺的风格内涵，赋予了家具非常丰富的内涵价值。
二、CMF设计理念与扬州漆艺家具设计的关系[2]
对于CMF设计理念，其主张在色彩、材料、表面处理方面进行设计探讨，并将此三个方面作为主要元素加以优化：通过色彩的表现，来让产品的形态具备更强的视觉体验;通过材料的选择，可以让产品形态增加感官层面的体验;通过产品表面工艺的设计，让色彩和材料为设计师所用，达成最终的设计目的。将CMF理念应用于家具设计中，能够让设计师更好地应用色彩、材料和表面处理工艺，提升家具设计的合理性，增加内涵。具体分析，CMF设计理念与扬州漆艺家具设计的关系表现如下：
(一)色彩与扬州漆艺家具设计的关系
对于家具而言，其作为生活中十分重要的设施，对于人们的生活质量提升有直接的影响。而不同的色彩，能够传递给用户不同的体验和感受。扬州漆艺家具作为一种新古典风格的家具，其受众更多的是中老年人，这部分人群大多沉稳内敛，因此选择的家具也要表现出稳重的一面。因此，在选择颜色时，重色系是最主要的色系。[3]以当前配色原理和色彩学理论出发，针对受众的不同，对于家具设计进行有目的性的色彩搭配，同时要融入漆艺的风格特质，并且要充分展现出传统文化的内涵和精髓，色彩是重要的切入点和支撑，使用重色系可以让传统文化的厚重感得到融入，也可以传递给用户相应的情感体验与心理暗示，进而实现用户和历史沉淀的深度融合，这样能够更好地实现色彩同用户思想需求的融合，也可以相应地传递出家具的中国特色，并通过色彩表现出非常好的意境。
(二)材料与扬州漆艺家具设计的关系
材料是家具设计的最基础内容，其是家具设计风格和特征的最核心的内容。随着我国家具产业的不断发展，以及各种文化认知的拓展，家具的风格特征也变得多元化，而不同风格的家具，其选材也存在很大的差别。各种材料的选择和在产品上的应用能够表现出产品设计的走向和文化认知。也就是说，材料在产品设计中能够直观地展现出产品的精神功能和内涵特质。这种表现在家具设计中尤为明显，而如何选择材料，也是区分家具产品层次性的重要因素。从实际表现来看，不同的材料，其物理属性也存在很大的差别。扬州漆艺家具融合了木材、漆器等材料，以优质的木材为基础，以漆艺为表现方法，在材料上表现的独树一帜，通过两种材料的混搭应用和设计，很好地展示出家具的功用性价值，并且通过合理搭配和应用这些材料，能够更好地满足用户的生理和心理需求。
(三)表面处理工艺与扬州漆艺家具设计的关系[4]
表面处理工艺是最直观展现给用户的特质，对于家具产品而言，表面处理工艺的好坏直接展示了产品的优劣好坏，也能够通过表面的处理，通过装饰和其他功能的需求为引导，进行针对性的表面加工处理和设计，是满足用户需求的重要目标。扬州漆艺家具在同一材质的木材上，运用漆艺表现产品的特征，并通过不同的设计方式来满足不同用户的需求，以此来增进用户的认同感。尤其是对于一些情感方面存在特定需求的用户，以针对性的表面处理设计为引导，在产品上进行表现，可以更为合理地融合用户的情感，将产品作为情感寄托和共鸣的载体，这样就能够完成满足用户需求的家具设计。由此可见，CMF产品设计中，色彩、材料和表面处理都是基于用户的生理和心理需求而进行了针对性设计和融合。CMF设计理念重视用户的感受，而扬州漆艺家具则完美融合了CMF设计理念认知。
三、基于CMF设计理念的扬州漆艺家具设计分析
(一)扬州漆艺家具的色彩设计
家具需要同室内空间形成完美统一。在这个认知下，家具能够为环境带来不一样的影响。家具的色彩属性、特性以及衍生而来的感觉等都会丰富家具产品的内涵，为室内的感官带来不一样的体验。对于扬州漆艺家具而言，其色彩中融合了我国民族传统、文化、习俗等内容，使得色彩在室内装饰中形成了非常浓厚的氛围。从我国长期历史发展情况来看，红色和黑色一直是我国广泛应用的色彩。红色有着极深刻的喜庆、热情、吉祥的内涵，而黑色则体现出了深邃和稳重，此两种颜色的设计和搭配，自然也体现出了我国古代文化的魅力。而扬州漆艺家具则非常擅长应用此两者颜色，通过色彩的极致渲染，进一步提升了家具材料的表现张力，也让创作的内容更加丰富和鲜明。事实上，扬州漆艺家具十分注重色彩的统一，但是其不过分追求色彩的人为性展现，而是尽可能贴近真实和自然，因此家具在色彩设计时，主要以黑色、红色等沉着的色彩作为支撑，一定程度上提升了家具的稳重感和优雅感。[5]例如一些扬州漆艺家具为大黑漆背景色彩，以此来提升家具的厚重感，但是为了打破这种单一的深邃感，避免因为单调而出现压抑感，家具中会设置一些明亮的色彩，如明亮的花朵，这样就实现了同黑漆的对比效果，起到了非常好的调节色调的效果，提升了家具的明快感觉。同时，扬州漆艺家具在应用诸如镶金箔、螺母等材质时，在色彩选择上，仍然主要以深色大漆、深色底漆作为支撑，这样可以同材质本身的色彩相得益彰，彰显出了浓厚的华贵感觉，也对我国古典文化进行了有效展示。另外，漆的色彩是单一的，以深棕色为本，但是通过加入其他色彩，就可以展现出更多的特质，如在漆中加入朱砂，呈现朱红色。因此漆艺家具的黑红色是最为显著的。而扬州漆艺家具则完美了继承了这一点。虽然在不断完善色彩的应用，但是这两个色彩仍然作为主要色调进行了传承，这也成了扬州漆艺家具的重要展现符号。
(二)扬州漆艺家具的材料设计
扬州漆艺家具非常注重家具的真实性和自然性，因此在材料设计中，其更愿意保证材料的自然特性，反对对材料进行过度装饰。因此，扬州漆艺家具在材料选择上十分严格。涂料作为扬州漆艺家具的重要材料，在应用时保留了涂料的质感，形成了十分鲜明的“平、光、亮”特征。如图1所示。而为了不在此环节过多地对材料造成刻意打磨，扬州漆艺家具则注重其他材料的搭配应用，在很多家具中，选用了翡翠、玛瑙、青石、白玉、珊瑚、碧玉、珠贝、象牙等几十种高档材料，雕琢成各种浮雕图案镶嵌在雕漆锦纹之上，成为扬州独特的雕漆嵌玉工艺。同时，在多种材料制作工艺方面，扬州漆艺家具也对选材十分重视。[6]在点螺中会选用夜光螺、珍珠贝、石决明等高档材料精制成薄如蝉翼、小如针尖、细若秋毫的螺片，然后点缀在漆坯，形成了精致的图案，让家具发光添彩，也颇具艺术价值。在平磨中则选用珍珠贝、云母、石决明等材料，将其打磨后拉成块面加以平嵌，能够让漆坯表现效果更好，彰显了家具的特征。而在刻漆操作中，则选用金箔、螺屑等材质，用以制作各种图片等内容，提升了绘画的生动性，形成了颇具魅力的艺术风格。而这些材料，自然也成了提升扬州漆艺家具魅力的重要保障。
(三)扬州漆艺家具表面工艺设计
对于扬州漆艺家具而言，其表面工艺是非常重要的表现内容。在表面设计中，扬州漆艺家具以传统的苏式家具为基础，并不会过多地追求造型的复杂性，而是以十分简练的造型示人，在结构方面也不会追求所谓的刻意或者个性，注重其合理性特点。在线条设计中，扬州漆艺家具更愿意通过造型俊秀的形象提高家具的稳重和美好。同时，扬州漆艺家具在装饰纹样上设计十分考究，并将此作为产品的重要风格进行刻画。在漆艺的支撑下，扬州漆艺家具融合了绘画艺术，并将此作为最主要的表面设计，形成了十分鲜明的家具特征。对于这些图案，设计者不会过多进行渲染，也不会做十分繁杂的点缀设计，而是直接示人。这些图画主要以古典风格为主，或表现出高雅的逸致，或展现厚重的历史，或勾勒景物的幽静，不管哪种刻画，扬州漆艺家具都充分展示出了中国文化内涵，具有文雅的气质。而不管时代怎么发展，扬州漆艺家具始终秉承着这种设计认知，在创作中坚持自我，既不忘创新，也时刻保持着传统的刻画风格。另外，扬州漆艺家具在表面工艺设计中还善于应用各种雕刻技艺。不管是浮雕，或者用漆艺展示，抑或者是镂空的设计，如牙头、束腰、托泥等，无不展现出了我国传统文化的特征。扬州漆艺家具造型精简利落，很多家具以直线剪裁，搭配上简单的曲线装饰，实现了简约和多变的融合，而这些外表工艺设计主张不对家具的功能性产生影响。虽然近些年扬州漆艺家具有在不断推陈出新，如将脚线、雕花同现代理念融合，但是仍然保留了原有家具风格特征。家具风格在保证简约、自然地基础上，以传统的模式进行美化，例如柜子家具，借助翘头、弧形、空挡、花瓶搭配等手段，丰富了柜子的表现力。与此同时，图画也是扬州漆艺家具表面设计的重要方面，不管是人物故事，还是神话传说，抑或是花鸟鱼虫，都是扬州漆艺家具重要的表现形式。家具图案通过将装饰画面进行安排与取舍并进行平面分割，然后与几何图形的空间组织相融合，形成了非常好的意境，让家具的审美意识得到直观凸显。扬州漆艺家具这种风格也让家具的特色十分鲜明。
四、基于CMF设计理念的扬州漆艺家具创新设计
(一)扬州漆艺家具的色彩创新
在现代装饰和家具选择中，颜色的搭配和应用同传统的色彩存在一些差异，这使得扬州漆艺家具并不能得到部分人群的青睐。为此，在新的发展时期，扬州漆艺家具的色彩需要进行相应创新。从目前来看，现代家具倾向于高纯度的涂料颜色和淡色系进行表现，体现出一些自由和轻松的氛围。扬州漆艺家具也需要立足于此，在坚持传统技艺的基础上，进一步提升色彩的时尚感，如图2所示。从图2色彩表现来看，柜子的颜色以黄色为底色，贯穿了大部分色彩，搭配相应的暖色调来设计图案，这是一种新中式的设计风格，相较于传统的红色色彩，这种明黄的色彩更加鲜活，给人更温暖的感觉，这不失为重要的色彩创新思路。
(二)扬州漆艺家具的材料创新
扬州漆艺家具的材料在应用中，可以适当突破束缚，选用更为多样的材质进行创新，不断丰富艺术的表现形式，提升家具产品的特性，让表现的内容更为丰富，也更加符合现代人的审美，比如用点螺工艺来制作二方连续的几何纹饰图案，用雕漆工艺来制作四方连续的几何纹饰图案，用平磨螺钿的工艺来制作淡色系家具。同时，也可以挖掘一些新的材料来灵活应用，如应用石头来进行展示，如图3所示。
(三)扬州漆艺家具的表面工艺设计创新
扬州漆艺家具的表面工艺设计时，需要基于当前人们的喜好进行创新和优化，在传统和现代审美中找到一种平衡。例如在图案的选择方面，传统题材上主要有六个种类：吉祥喜庆类、文学历史故事典故类、神话题材类、寄寓文人学士情操意趣的图案类、名胜花鸟类以及名家画作类。而在新的理念下，扬州漆艺家具可以以一种新的表现方式，如有应用了国宝大熊猫，这样更好地拉近同消费者的距离。可以说，这种创新符合扬州漆艺家具发展的诉求，也是未来发展的必然方向。
五、结语
综上所述，扬州漆艺家具在色彩、材料和表面工艺方面设计十分独特，具有鲜明的中国特色，也融入了扬州文化特质。在色彩上以厚重的黑红色作为主要色彩，搭配其他明亮的色彩进行渲染。在材料上，在传统的漆和木材的基础上，为了提升家具的艺术性，选用了多种材质进行点缀和镶嵌。而在表面工艺方面，通过“大道至简”的设计理念，同时结合相应的雕刻、内嵌、绘画等元素，提升了产品的表现张力。而上述特征，也让扬州漆艺家具颇具风格。
参考文献：
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[3]李磊,汪婷,徐浙青,等.用户研究在家居产品CMF设计中的应用[J].家具与室内装饰,2020,000(001):102-104.
[4]林颖,周橙旻,詹先旭,等.主流家具风格CMF设计趋势简析[J].家具,2020,41(3):5-7.
[5]左春丽,李天祥,于晶晶.扬州传统漆艺技法在现代家具设计中的应用研究[J].家具与室内装饰,2016(10):90-91.
[6]赵欣一.析扬州传统漆艺家具装饰造型的文化意蕴演变[J].大众文艺,2017(21):52-53.
《基于CMF设计理念的扬州漆艺家具设计探讨》来源：《大众文艺》，作者:汤浩 朱晓冬
