在对唐三彩的研究中，相关的研究人员和学者认为唐三彩具有多元化的装饰源流，其中当时的金银器具工艺和染缬工艺都在唐三彩中有所体现。唐三彩的胎体装饰和造型受到了金银器具加工工艺的启发和影响，在这个方面很多学者和研究人员都进行了很多的研究讨论。但是对唐三彩和唐代染缬工艺相关性的研究就比较模糊和零碎了，还没有统一和明确的认识。
1 唐三彩彩釉工艺和唐代染缬工艺的相关性
相关的研究表明，唐代的染缬工艺对唐三彩的彩釉装饰的影响主要有两个，分别为工艺的模仿和图案的模仿。其中，工艺模仿是对染缬工艺相关原理和技术的模仿，而图案模仿只是在彩釉装饰上模仿染缬工艺的图案 [1]。对相关资料的分析显示，唐三彩的彩釉装饰在 7 世纪 80 年代到 8 世纪初期就已经开始对当时的染缬工艺进行模仿，例如在唐三彩彩釉工艺中 “白纹加彩”的纹样处理和当时的染缬工艺中防染处理非常相似 [2]。通过目前存在的唐代染缬纺织品和唐三彩来看，唐三彩彩釉工艺和唐代染缬工艺在图案上有着非常大的相关性，所以，在进行唐三彩彩釉工艺和唐代染缬工艺相关性的分析的时候主要是从图案的共性上来考虑。
2 图案纹样上的相关性
2.1 斑点纹 唐代的染缬工艺中有两种比较常见的斑点纹，分别为以散点排列的小簇花和在散点排列的白色斑点上进行染色，这两种斑点纹的染缬工艺之间存在诸多差异。我国出土的染缬纺织品中存在很多斑点纹的图案。例如，1959 年出土于我国新疆地区的大红绞缬绢上就有呈散点分布的白色防染花纹 [3]。目前在日本法隆寺所藏的“变格醉眼缬(图 1a)”和“赤地目纹绞缬”是我国唐代染缬斑点纹中的代表，除此之外，我国的阿斯塔姆地区在 1973 年出土了一件身披带有白色防染花纹纱巾的女俑(图 1b)，这个女俑身上纱巾的花纹比较小，而且中间也有一些染色点，这些花纹呈分散排列，由此可以看出染缬工艺中的斑点纹在我国唐代是非常流行的。
2.2 唐三彩条纹与染缬折叠串缝小梅花纹样 染缬折叠纹样在我国所出土的唐三彩女俑身上相当常见，女俑身上裙子的图案非常特殊，其细节的造型非常像小梅花，图案的边缘也是晕开的形状，裙子整体具有一种扑朔迷离的特点，其图案和我国染缬工艺折叠串缝而产生的小梅花纹样异常相似 [5]。具体来讲，染缬工艺中的折叠串缝就是把纺织品进行对折扎缝然后再进行染色的工艺，这种染缬的技术比较简单，虽然在我国目前所出土的染缬工艺品中并没有含小梅花纹样的物品，但是从出土于我国新疆唐墓的四瓣花罗文物中可以看出，在唐代，我国对折叠串缝的染缬技术已经有了非常广泛的应用。
2.3 唐三彩散点圆圈纹样和染缬扎缝法圆圈纹样 唐三彩器皿上的几何构成和散点圆圈纹样等特征，在细节上和唐代的染缬工艺中扎染技术所特有的留白处理以及“针眼”痕迹有很多的相似之处，同时唐三彩器具上纹样的黄色边缘和唐代的染缬工艺中比较典型的晕化特点也极具相似 [6]。二者除了颜色不同之外，无论是审美情趣还是纹样造型都有着非常高的相似性。从染缬工艺的相关技术来看，由点状分散组成小圆圈的纹样是扎缝浸染技术所独有的特征，因为这种染缬技术具有很高的可控性和工艺简单的特点，所以，唐三彩器皿上的散点圆圈就是对当时唐代比较盛行的一种染缬工艺的模仿。
2.4 唐三彩散点抽象纹样和唐代染缬工艺扎缝法散点抽象纹样 在目前出土的唐三彩中，散点抽象纹样有非常明显的应用痕迹。这类纹样在唐三彩的彩釉工艺中主要表现在图案的边缘出现晕化的特点，这些散点抽象纹样给唐三彩带来了写意和浪漫的艺术特征 [7]，和唐代的蓝底白花的染缬工艺品进行比较，可以发现无论是在构图特征还是图案造型等方面都有着非常高的相似度。
3 结语
唐三彩中俑类的服饰是当时染缬技术高度的有效还原和体现。通过对出土的唐代染缬工艺文物和唐三彩彩釉工艺的特点进行相关性研究，我们可以看出唐代染缬工艺的一些特征，除了一些早期就形成的简单的圆点捆扎染缬技术之外，唐代还产生了折叠扎缝技术和典型的缝绞法，而且色彩也变得更加多样化。
参考文献：
王天照 . 关于唐三彩彩釉工艺与唐代染缬工艺关系之初探 [J]. 染整技术 ,2014(2):42.
福田伸男 . 盛唐气象中的陶瓷文化传播——唐三彩的装饰及其相关问题的研究 [D]. 北京 : 中国美术学院 ,2003.
《唐三彩彩釉工艺和唐代染缬工艺相关性分析》来源：《染整技术》，作者：王海平
