高温色釉与釉上山水综合装饰是陶瓷山水装饰中的重要类型之一，其成熟于上世纪90年代以后，近年来呈现出日趋繁荣的发展形势，在陶瓷山水装饰中的地位不断增强，在一定程度上代表了我国当代陶瓷山水装饰的发展趋势与方向。高温色釉与釉上山水综合装饰既包含有丰富的中国传统美学精神，同时又与现代艺术观念紧密结合，形成了异常丰富的艺术形式语言，而当代创作者仍然不断地进行新的探索与实践，从而使之不断地向新的审美境界延伸与拓展。
一、材料综合的构图形式
高温色釉与釉上山水综合装饰在构图形式上主要表现为高温色釉与釉上彩这两种迥然有异的材料的有机结合。从高温色釉在画面中所处的位置来考察高温色釉与釉上山水综合装饰的构图形式，主要可以分为背景式、遮蔽式、组合式三大类型。1、背景式构图形式高温色釉与釉上山水综合装饰的背景式构图指的是高温色釉在画面中处于背景位置，主要居于画面的上方或画面的下方，以及釉上山水画面的后方，意象性地作为画面的天空、地面或仅是烘托与渲染气氛，发挥着画面辅助性的作用，而釉上山水则以完整的面貌处于画面的主体位置，发挥着主导性作用，二者之间的关系主次分明。如《晚来天欲雪》高温色釉与釉上山水综合装饰作品中，高温色釉作为画面的背景，以釉上彩完整地描绘了一幅雪乡之景，高温色釉则意象性地构成天空、地面，发挥着烘托氛围的作用。2、遮蔽式构图形式高温色釉与釉上山水综合装饰的遮蔽式构图则指的是高温色釉不再只是处于背景位置，而是侵入到主体位置当中，主体位置的釉上山水则以不完整的画面形态出现，从视觉效果上来看，仿佛是被高温色釉所遮蔽，故而称之为遮蔽式构图形式。在这类构图中，高温色釉发挥着有意识地侵入完整画面的作用，不过仍然在构图上处于辅助性地位，釉上山水的局部表达则变得不完整或趋于模糊，产生一种朦胧之美，但依旧在画面中占据主导。如《轻语松风》高温色釉与釉上山水综合装饰作品中，高温色釉处已经融入到画面的内部，其意象性的块面对釉上山水画面产生了犹如遮蔽的效果，使釉上山水画面产生一种朦胧含蓄之美，从而形成独特的构图效果。3、组合式构图形式高温色釉与釉上山水综合装饰的组合式构图指的是高温色釉在画面中不仅是充当背景或“破坏者”的角色，而是直接构成局部山水物象，与釉上山水物象相结合，共同组成完整的山水物象。如《春江清音图》高温色釉与釉上山水综合装饰作品中，高温色釉与釉上彩彼此相融，共同构筑成山石形态。在这类构图中，高温色釉在某种程度上已经摆脱了抽象表现，而具有了一定的具象意义，与釉上山水在某种程度上来说，在画面中处于相对平等的地位。当然，由于在设计与实践上具有更大的困难，这一类构图形式是比较少见的。
二、对比融合的色彩形式
色彩是高温色釉与釉上山水综合装饰中最基本的艺术形式语言，借助于高温色釉与釉上山水在色彩上的强烈对比，产生一种令人震撼的视觉冲击力与感染力，而与此同时，二者在色彩上也常常发生融合，形成丰富的色彩感受。高温色釉与釉上山水在色彩上的强烈反差是由二者材料特性而产生的客观存在。从高温色釉的色彩特性来看，它不仅在色彩表现上具有丰富的类型，并且在烧成中还能够产生更为丰富多样的变化，因而当它表现于陶瓷器物上时，特别是数种色釉错杂地运用于陶瓷器物上时，呈现出色彩斑斓与绚丽的艺术效果。与高温色釉的色彩特性相比，釉上山水装饰在色彩特性上往往与之形成鲜明的反差。釉上山水装饰所采用的古彩、粉彩、新彩等，尽管也能呈现出丰富多变、华美绚丽的色彩，但是与高温色釉相比，其色彩的丰富程度、厚重程度与亮度往往难以相比，在高温色釉色彩的反差下给人以素雅、宁静、柔和、含蓄的视觉感受。许多的创作者正是看重并着重于高温色釉与釉上山水装饰之间的强烈色彩对比，并有意识地将二者之间的色彩反差加大，使高温色釉色彩更加厚重斑斓瑰丽，并有意识地弱化釉上山水的色彩感，使之更加柔弱纤丽，从而使色彩产生鲜明而令人眼前一亮的奇妙色彩感觉。不过，并非所有的创作者都着重于二者之间的色彩对比，也有的创作者有意识地弱化高温色釉的色彩强度，或者有意识地提高釉上山水的色彩强度，从而使二者之间的色彩对比减小与弱化，使二者之间的色彩融合为一体，形成一种新的色彩感受。当然，需要指出的是，这种融合只是相对的，二者之间巨大的材质差异决定了二者之间色彩具有质的差异，因而色彩对比是其色彩语言的主旋律，色彩融合则是插曲。当然，高温色釉与釉上山水综合装饰创作者并非只是简单地将色彩进行视觉表层的对比或相融，还蕴含着更为深层的东西方色彩观的碰撞与融合。在高温色釉与釉上山水综合装饰中，不少创作者遵循中国传统山水画的意象性色彩观念，在色彩运用中并不注重于客观真实，不以真实再现大自然色彩为目的，而着重于为传达创作者情感及营造艺术意境而服务。不过，与此同时，不少创作者又部分地融入了西方传统风景油画色彩观，将西方油画写实手法融入创作当中，注重于环境光影的变化与影响，使色彩更具自然真实感。
三、自然与匠心相结合的艺术形态
高温色釉与釉上山水综合装饰的艺术形态是由高温色釉与釉上山水共同构成的，它可以分解为两部分，一是高温色釉形成的艺术形态，二是釉上山水形成的艺术形态，二者所形成的艺术形态具有显著不同的特点，无论是外形轮廓，还是质感肌理，均能感受到差异显著。从高温色釉艺术形态来看，在高温色釉与釉上山水综合装饰中，绝大多数高温色釉呈现的是抽象化或意象化的艺术形态，其形成在很大程度受制于高温色釉的类型。有些高温色釉品种具有烧成中流动性非常大的特点，诸如各类花釉和窑变釉，这类高温色釉在艺术形态上具有极大的不确定性，它在烧成中会发生许多令人意想不到的窑变，形成千变万化的随机性、偶然性艺术形态，自然天成。从釉上山水艺术形态来说，与高温色釉所具有的不确定艺术形态相比，釉上山水艺术形态则表现得非常稳定，无论是古彩、粉彩、新彩，只要熟练掌握料性、操作中遵循工艺规范，就能够形成稳定的艺术形态，其艺术形态的形成均为创作者精心描绘而成，在绝大多数情况下是由人力所完全控制的，这是由釉上彩颜料稳定的材料特性所决定的。由上述可知，高温色釉与釉上山水所形成的艺术形态具有很大差异，前者通常都具有极强的不确定性，后者则一般具有很强的稳定性。后者在艺术形态的稳定性特征使之很容易陷入到程式化的窠臼当中，造成审美的千篇一律，而前者所具有的不确定性则使所产生的艺术形态具有不可重复性，难以得到复制，有助于作品原创性的体现。因此，高温色釉在艺术形态的表达上更多表现出的是自然特性，而釉上山水在艺术形态上的表达则更多地表现为创作者的精心描绘，是匠心独运的表现，高温色釉与釉上山水装饰所形成的艺术形态也就是自然与匠心的完美结合。依托于“自然”，使每一件高温色釉与釉上山水综合装饰作品都具有唯一性，而凭借“匠心”，则使高温色釉与釉上山水综合装饰作品展现出创作者的山水绘制功力。
参考文献：
[1]熊焰.景德镇现代高温色釉综合装饰研究[D].景德镇学院,2011.
[2]章嘉怡,钟山.高温色釉与釉上山水彩绘综合装饰[J].创作平谭,2014,(03).
[3]饶舜,姜芹.论传统粉彩山水瓷画与当代陶瓷色釉的结合[J].中国陶瓷,2017,(06).
《高温色釉与釉上山水装饰艺术研究》来源：《景德镇陶瓷》，作者：傅晓璐
