摘 要：由L.达盖尔发明的照相机，由后清朝皇族国戚带入皇宫，而后又由宫中传出，使画影像者渐渐减少，在这之前，影像既是中国传统的画像，以重彩工笔画为主，明清时期影像作品大量问世。这些画影艺术只在有人去世时，听家属描述故人面容，从而绘制，用于敬拜先人。如今传世的古代影像成为研究典章制度和服饰风俗等方面的重要资料。
关键词：青海核心期刊,重彩绢本,影像,装裱
二十世纪六十年代，在杨仁恺先生的努力下，辽宁省博物馆从北京琉璃厂购藏了一批为数可观的明清时期影像。
“文化大革命”期间，因博物馆库房多年失修，致使这批影像的一部分遭到漏雨潮湿和霉烂的破坏。二十世纪九十年代，馆里决定组织力量，对其中损坏严重的影像进行重新修复和装裱。
笔者有幸参与了这项工作，本文简略介绍重彩绢本影像装裱过程，其中主要以《奉天敕命影像》等的修复经过和体会为主。
这幅《奉天敕命影像》出自清朝时期。这一时期，影像作品中的人物头戴花冠，身穿霞披。清代奉天敕命妇女影像是绢本，当时己残破严重离浆，这时影像是重彩，多用于矿物质颜料，也容易脱落(图一)，对其修复和装裱主要分以下及步骤：
一、清理
展开己破损的画面，拆除原来的装裱附件，将画心部分移到一张白色衬纸上。由于上半部分脱浆严重，所以移动时要格外小心仔细，尽可能的找小块画心，把错位的地方进行修补。为了使画心部分稍显平整。向画心略洒点水。以便将相关的画面拼接在一起，最大限度地恢复原来的画面。
二、清洗
画心破损较为严重，又因颜色较重。所以要按一定比例向画心正面颜色较重的地方洒胶矾水。在清洗前，要用刀或者毛刷将画心上的污物剔除，刷掉，再进行清洗。在清洗时，除画心下部要衬托一张白纸外，画心上部也要覆盖一张较薄的宣纸来加以保护。做好这些，就可以将画心置于架子上用清水简单清洗，要保证颜色不掉。
三、固定
清洗后，将脱浆绢丝复位，稍微晾干、刷平，准备一个个小块新闻白纸以及一些稍稀的干浆。往新闻纸上刷一薄层浆子，覆在画心正面，刷实，使绢丝固定，不容易移动，便于揭裱。
四、揭画心
揭画心即是将原有托画心的“命纸”揭掉换上新的，是整个修复工作的重要环节。清洗之后，将画心背面朝上，平铺于架子上，借助水的力量，用手或排笔将画心到平整，然后再用毛巾将画心上的水分吸去。
在揭下“命纸"时，由于绢面上颜色是矿物质的颜料，容易脱落，要十分小心，揭裱“命纸”。要先易后难，即先揭取较易揭取的部分，遇到较难揭取的部分，可以用湿毛巾覆盖若干小时，待这部分命纸被水侵透后再行揭取，必要时还要采取手指轻搓的方法，逐渐将命纸撮掉。
五、托画心
在托新的“命纸”之前，要将其染上颜色，即是所谓的“作旧".新纸的颜色一要旧，二要与画心整个色调相谐调。尤其是此幅影响像破损位置较多，很多地方缺肉，可以用多余的绢裁好补在缺口上。但是在补时要注意绢的边缘都要用刀刮薄，再沾上浆子粘贴上。
待染好的新命纸晾干之后，就可以托画心了。将染好的新纸裁成长宽略大于画心的尺寸，预留出用作画心四周助条(又称拘条)的位置。用水将新命纸喷成潮湿状，然后将纸平铺在画上，找准前后左右的位置。将已铺好的纸向左掀起三分之二，使画心也露出三分之二，再往画心刷糨糊。因画心颜色较重，所以刷糨糊时要特别的注意不能使其移动，尤其是己破成小块的画心，必要时可用大号毛笔代替排笔。再用排笔将已抓起的新命纸轻轻覆于画心之上。再依同样的办法，在其他三分之一部分将画心托心。接着用排刷将命纸与画心排实，晾到半干。把画心正面朝上，排平，浇水泡一会，最后把画心上的新闻纸揭下来，在揭时要注意尽量少把颜色带下来。
六、全画
全画也叫全色，是补上画上缺笔缺色之处。把托好的画心晾干，裁齐四边，要从画心的背面刷一遍淡胶矾水，目的是防止全画时色彩或墨线的晕出。将画心潮湿，上墙。上墙时画心崩裂，要在画心的背面吸上一层皮纸，然后四边打上糨糊再上墙。全笔的原则是整旧如旧，在无法弄清原有的笔意或色彩的情况时，不能随意补笔补色，特别是人物的面部，更应当注意这一点。
七、重装
全好的画心下墙后，用事先准备好的绢料等为画心粘接上两边和天地(图二)。这一步骤的做法与一般新华的装裱步骤相同，在此不做详细介绍。唯一要注意的是，在染配料时要注意其颜色与画心颜色的的色调搭配。同时在上覆背纸前，必须在画心的横向折痕背面沾好嵌条，此步骤需在拷贝台上进行。因为拷贝台可以使裂缝与折痕一目了然，在折痕处沾贴0.2厘米左右宽的托心纸条，以防止画幅舒卷时发生折裂，起到加固的作用。
通过以上主要工序，克服不少困难，使影像恢复原貌。在这里谈修复影像时的点滴体会，由于自己文化水平有限，有许多不足之处，请多多批评指正。
