动画的概念不同于一般意义上的动画片，动画是一种综合艺术，它是集合了多种艺术门类于一身的艺术表现形式[5]。
一、国风元素的介绍及其发展趋势
自动画发展以来，我国的动画中也逐渐有了自己的风格元素，即国风元素，在一些动画的制作中，也伴随着国风元素的出现，虽然是面对着文化全球化的背景，以及西方动画在我国强势传播的情况下，依旧能听到中国动画崛起的声音。
(一)国风元素的介绍 “国风”在我国大多数情况下被认为是“中国风”，它是建立在中国传统文化的基础上，作为中国所独有的蕴含大量中国元素并适应全球流行趋势的一种艺术形式或生活方式[5]。近年来，国风元素被广泛应用于流行文化领域，如动画、电影、广告等。其内容包括：水墨、中国功夫、戏曲、中国神话等。在每个国家，每个元素都有走向世界的可能，因而在我国，国风元素必然是值得探索使用的元素，它不满足于虚拟的古典，而是在融合传统审美与时代趣味中，不断返本开新。从设计的角度来说，中国元素的形式多样，不容易被模仿，能体现非常高的文创价值 ;从市场角度来说，国风元素符合市场的流行趋势，具有独特性，有东方元素的融入都能体现出较强的艺术风格，国风元素代表传统文化是中华民族传统文化的缩影，无论是服装、配饰、建筑、音乐、电影、动画、奢侈品牌... 都有国风元素的身影，它在时代的浪潮下，涉及生活的方方面面，从衣食住行到精神文化的需求，从吃饱穿暖到设计元素的搭配。
(二) 国风元素的发展趋势动画领域对于国风元素的探究并非一蹴而就的，早在 1940 年之前，中国动画就已经开始有了雏形，大多数动画都在借鉴西方，很少出现国风元素，但在 1940 年之后，国风元素便慢慢开始发展，通过下表可以了解到国风元素的发展趋势：自动画发展以来，国风元素从无到有，元素的类型从单一到丰富是经历了一次又一次的更新换代，国风元素从一开始代表着中国的文化、审美等，到现在已经逐渐与现代前沿的各种方式相互融合，这种趋势使得它脱胎换骨，它在本身元素的提取中，又进行再造，在具有本身的意义的同时，又给人们带来了文化精神方面的启迪，它因为本身能够体现中国的传统文化，在自身发展的同时，又能弘扬中国传统文化，更好地诠释中国文化的精髓，传播中国文化底蕴。
二、动画中两种国风元素及其价值观的运用与分析
自动画的诞生以来，我国就开始尝试运用各种类型的题材或是方式，来进行制作动画，而在这其中，水墨与神话元素是我国动画作品中的拥有特殊民族色彩的两种元素，他们在动画中的呈现，是我国最具有代表性的动画创作形式之一，也是我们加强对文化自信和民族自豪感的一个重要体现。动画中国风元素中的运用方式。神话国风元素从民俗上来阐述[3]，神话是指关于人类和世界变迁的神圣故事，从广义来说，“神话 ”可以指任何古老传说，它大致可分为三类 ：创世神话、神祇神话、英雄神话，它是一个国家或民族文化的集中体现，在动画电影的创作中，它的运用体现了中国文化的内涵[2]。首先，它运用到动画之中的方式有很多，一般是为以下几种： 1. 选取最为代表性的神话角色，一般是运用神话人物的造型、经历、特色等，如 ：《姜子牙》中的姜子牙，《神笔马良》中的马良，《哪吒之魔童降世》中不信命的哪吒，以及被普遍提及的龙，神等。 2. 运用极其广泛的神话故事改编以及神话的世界观等，如 ：《白蛇缘起》取材于白蛇传，《真假美猴王》取材于西游记，《哪吒闹海》取材于封神榜。
三、国风动画的价值体系与价值观研究
价值体系是一个民族在一定时代、一定社会中形成和发展起来的，是一定社会、民族在一定时代社会意识的集中反映，价值体系与价值观是包含与被包含的关系，价值观是价值体系的内核和最高抽象[4]。动画的价值观与价值体系是与社会的价值观与价值体系是息息相关的，随着社会的发展，动画也与之一起发展，自改革开放以来，中国的思想也逐渐在发展，使得动画传达出的价值观也随之发展。水墨动画，是最经典的创作上的中国风动画，更是将最传统的中国水墨画引入动画的制作中。
(一)动画中的神话元素及其价值观的发展神话是一个国家或民族文化的集中体现，它是一代代文人墨客，史书工笔记载下来的，在动画电影的创作中，神话元素的运用彰显了中国文化内涵，例如《水漫金山》故事取材于我国著名的神话传说《白蛇传》，截取了其中的高潮段落，讲述了白素贞与许仙的爱情故事 ;1955 年的《神笔马良》改编自中国童话故事，寄托了除暴安良、惩善扬恶的思想，表达了要实现自我价值 ;《铁扇公主》改编自《西游记》中孙悟空借灭火的芭蕉扇的故事。
(二)动画中的水墨元素及其价值观的发展水墨是一种艺术语言，水墨画则是由水和墨经过调配水和墨的浓度所画出的画，是绘画的一种形式，它是中国传统绘画之一，它用非常简单的笔墨手法，就能勾勒出万象云烟，观众观看动画是在追求心灵的宁静和精神的放松[4]，如果说神话元素是依靠着各种价值观和剧情来吸引观众的话，那么水墨元素则是以它的艺术价值来吸引观众。在动画中运用水墨元素的典型例子是比较丰富的，例如 1961 年的《小蝌蚪找妈妈》是中国第一部水墨动画片，它使人感受到中国水墨动画的艺术魅力 ;1963 年的《牧笛》该片以牧童寻牛的故事为明线，以笛声为暗线，讲述了一个小牧童寻牛的故事 ;1982 年的《鹿铃》表达出了人与自然和谐相处的美好画面，体现了作者对“性本善”的真挚祝福。
(三)国风元素的价值体系的表现随着科技的发展，动画的载体的增加，从以前的人工到现在的电脑制作，动画的创作方式也在逐渐变化，同时，电脑三维技术的出现使我国动画能够更快、更好地达到理想中的效果。近年来，具备国风元素的动画多如雨后春笋。到目前为止，国漫的受众市场的扩张，从根本上为我国动漫事业的发展提供了动力，在国漫市场上，国风元素从自身来看它是有一定的优势的，国风元素本身极具中国特色，它的出现能够很好地让受众感受到民族的风采[4]，而如今的大多数国产动画都能够直接或是间接地感受到国风元素，动画是一种载体，而国风元素在动画中的体现，是非常能直观感受到它的美的形式，国风元素也正需要这样的平台来发光发热，宣扬传统文化[6]。
在如今“走出去”的国漫战略布局下，中国的国风元素不仅仅在我国盛行，在其他国家也有所运用，这使得我中国传统文化的宣传显著提高，其中，包括但不限于《哪吒之魔童降世》《狐妖小红娘》等动画，他们在国外也有一定的销量，使得我国国风元素的影响进一步扩大，与此同时，动画的价值观与社会的价值观价值体系息息相关，在宣扬的我国的国风元素和中国传统文化的同时，中国的思想文化也会随之流传出去，我国的国风元素能体现出我国独特的风格，也同时代表着我国的民族文化内涵，在动画中运用国风元素，对动画行业的发展是有一定的推动作用，在为动画制作者的创作提供一个方向的同时，因为国风的独特性，它也能在人心中树立对中国文化的认同。
参考文献：
[1] 付封.浅析水墨元素在动画中的运用[J].大众文艺,2017,(05).
[2] 黄梅荣 .中西动画电影中神话元素的应用和对比分析[J].当代电影,2019,(02).
《国风元素与动画价值体系的研究》来源：《今古文创》，作者：蒋 零 许 悦
