在当前的动画研究中来说它是值得大家学习的一个方面，动画艺术的发展是艺术领域中不可缺少的方面。
摘要：一部优秀的影视作品,画面能做到正确曝光,色彩还原好、影调层次丰富,能表达不同物体外部特征,是用光的基本任务。但仅仅做到这些还不够,还应用光体现对作品的艺术构思,完成光的艺术表现作用。而光在影视动画中的艺术表现,体现在它的形体表现和色彩表现。为此我们就这个问题进行逐一实例分析。
关键词：影视动画,动画艺术,动画发展,动画类论文
1影视运用中光的分类
光的使用与布置,不管是在摄影中,电视电影拍摄中,绘画作品,舞台设计中……,都有着举足轻重的地位,它们的存在,完全依赖于光线的存在。光是人们视觉感知的必要条件,物质世界的一切事物之所以能被人感知,全靠光的作用。正是由于光和影的相互作用才使我们看见物体及所处的环境。使我们得以具体地去感知它们,它的变化是对感受的另一种传达方式。
我们在艺术创作中,想要把自己的艺术感知淋漓尽致表现在作品中,并且正确的地传达给观众从而引导观众心理的微妙变化,那么就需要我们在自己作品的一些细节元素中大下工夫,而在影视动画中,光的合理考究,便是这些细节元素的重中之重。
推荐期刊：《电视字幕·特技与动画》(月刊)创刊于1994年，是由国家广播电影电视总局主管，国家广播电影电视总局科技委电视中心专业委员会、国家广播电影电视总局广播电视规划院联合主办的国家级影视节目制作专业期刊，大16K四色印刷。
在我们的生活中影视的发展经历了从无到有,从有到多,从多到精的阶段。如何吸引观众,如何提高收视率,提高票房成了关系到影视生存发展的头等大事,而作品灯光效果的好坏,直接影响到作品的整体质量。在复杂的制作流程中,灯光作为一个重要的视觉艺术主创部份越来越受到重视。好的照明要求的不仅是精心的照明,需要考虑光源在哪儿,从哪个角度投射过来,光线是柔还是生硬。更要对阴影进行精心的控制。
因为阴影的产生及位置全是基于光的投射角度。并且正是由于光和影的相互作用才能使我们看见物体及其所处的环境,使我们得以具体地感知它们。光源不同方位的布置,会形成不同的光线效果,我们一般将光源分布分类为:正面光、正侧面光、侧光、侧逆光、逆光、顶光、脚光;光线在塑造形象时,需要用不同的光线照明配合使用,它们相互搭配会起到不同的效果,在搭配中,光起的不同作用,可以分为:主光、副光、轮廓光、装饰光、背景光、效果光。
2在影视动画创作中光的实际运用
在影视动画中光是作为一种造型手段,需要创作者有意识地用光来描绘对象,从而完成画面的造型任务和艺术表现任务。它是揭示表现对象形态、体积、质地和色彩的重要手段。不同的光线照明形式可使被摄对象的形、体、质、色产生丰富的变化:侧光照明易描绘对象的体积;平光照明易描绘对象的固有色彩;逆光照明则易描绘对象的轮廓形态……光还能使具有二维空间的画面造成三维空间效果,利用光的分布和明暗对比表现画面空间,利用大气透视表现画面空间深度关系都离不开光的作用。并且通过对光的选择和布置,利用光影可以真实地再现时间概念。
2.1影视动画中光的型体表现
所谓的形体表现就是光与影的关系,不同位置的光,不同类型的光在阴影表现上都会相应的产生不同变化,它会直接影响整个画面效果及表现主体的体积,形态及创作者本身想表达的主观思想。不难发现,尽管有各种各样的阴影,但它们基本只分为两大类型:附着式阴影和投影。由于对光与影关系的控制在照明工作中是一见非常重要的事,因而我们必须仔细观察光与影以及它们对我们感觉的影响。
例1:在影片《骇客帝国动画版》中,女主角为寻找自己的猫YUKI,误入因程序出错而形成的“鬼屋”区域,这个区域出现了许多离奇的现象:忽明忽暗的碎灯泡,房间里下雨……,女主角在花园遇见一个在地上画画的小女孩。这个镜头中。作者运用正面光照射小女孩,在塑型方面:附着式阴影部分相对减少,使女孩表面整体显得光亮细腻,整个画面清晰明亮。作者运用这样的表现手法,意在对比,喻在反差,整个画面效果与故事情节形成鲜明的对比,给观众以清新浪漫感觉的同时,又会联想到“鬼屋”离奇的现象,为以后的剧情埋下伏笔。
例2:而在图1这个画面(《骇客帝国动画版》中,给观众的第一感觉便是神秘,整个画面光影分明,黑白对比。作者大胆且巧妙的运用逆光效果,只勾划出了人物的轮廓形态,周围明亮的轮廓线条把它与背景分开,得到很好的剪影效果。刻画主角急切的跑回家中时,第一视角看到站在门口的“父母”画面,致使观众迫切想知道“父母”的面容。
同时也反映了剧情中主角的心情,光线巧妙的运用把观众至身与剧情当中。在接下来的镜头画面中,作者给了一个面部特写,把主角“父母”的真实外貌显示给了观众,在继续运用逆光效果的基础上,又在画面正下方给了一个副光,形成底光效果,人物的面部形成了大面积的向上附着式阴影,造成反常光效。同时镜片上反射的主角惊恐表情更能表现剧情的险恶及恐怖。
由于我们通常看到光源都来自上方,因此我们习惯于看到附着式阴影在物体的下面凸现或凹没。如果将主光源放低,他让低于常人视线的角度照射物体,我们就会体验到这种神秘而怪异的失真现象,可以说,很少有哪部影视作品不用这种反转阴影效果来表现恐怖情节。
和附着式阴影不同,投影可以独立于产生它们的物体而存在,如电线杆或树投在街道或附近建筑物墙上的阴影等。这些都属于投影,即使这些投影触到了产生它们的物体底部,它们仍然是投影,而不会变成附着式阴影。投影能帮助我们看到物体与它周围的相对位置,而且还能帮助我们确定事件发生的时间。
例3:在《龙猫》中,一个女主角寻找妹妹的全景俯拍画面,在灯光的布置上可以看出压得很低,至使树及电线杆的投影朝着正对镜头的方向延伸过来,这样相对长的阴影能够直观的传达给观众剧情的时间变化,及寻找妹妹的急迫感。
例4:有些时候投影也能间接的诠释画面,为故事情节所用。在《泰山》中,最后泰山与克里顿打斗的场面,突降雷雨,画面阴暗,唯一的光源就是忽明忽暗的闪电。为整个故事场景渲染出浓烈的紧张气氛。克里顿急切想处掉泰山,慌乱中砍断缠在自己身上的藤条,却与泰山一起从树上掉下,不料藤条勒在脖子上,最终克里顿被藤条活活吊死。在克里顿死的镜头表现上,作者并没有很直接的去描述它,而是巧妙的运用投影。在画面右上角,克里顿半截身体的投影在闪电光束的照射下忽明忽现,含蓄且又有强烈的叙述效果。
2.2影视动画中光的色彩表现
谈到光,就不能不谈到色彩,而在影视作品中光色是给观众的一种情绪反应。光色所引起的环境气氛是观众理解画面内容的重要条件。可以说画面环境气氛的营造,光与色相互关系起重要作用。相同的场景,在不同的光线照明下可形成不同的气氛。
这种特定的气氛可影响人的心理情绪。光色的运用,产生的不同效果是创作者把自己艺术感知在作品中的另一种表现,并且它能正确的地传达给观众从而引导观众心理的微妙变化。我们都知道,色彩能够潜移默化的影响人们的心情,比如在我们的生活中,在咖啡厅里,光线始终是暗暗的,桌上点上一只红烛,发出淡淡的红光,整个色彩基调暖切柔,给人轻松切浪漫的感觉。白天、黑夜、晴天、阴天、黎明、黄昏等不同时段和气候,都会有不同的光色效果,表现出来的气氛也不同。而我们在创作中合理的运用光色所产生的冷暖关系,是作品优秀的必备条件。
如图23中,同样的场景,同样的光线,但就因为色彩的变化,产生的冷暖关系使得的我们有两种不同的感受,图2基调偏暖,给人的感觉是清新浪漫,春光明媚的早晨,而图3基调偏冷,窗外射进的光惨白无力,给人一种阴森恐怖的感觉。这就是不同基调的光色所直接传达给人,而导致感觉的微妙变化。
例1:在《骇客帝国动画版》开篇中,男女主角在训练程序中“华山论剑”。大厅中,镜头画面选择天窗外射进的金黄色光,景物和人物轮廓清晰、富有立体感,显得十分有生气,不管人物的服饰,肤色都呈现暖红色调,把整个氛围笼罩在温欣浪漫的气氛中,作者主观的这样搭配色调,意在强调剧情,男女主角在虚拟世界中的安逸与浪漫为接下来发展的剧情做了一个很好的铺垫。
而在接下来的镜头画面中,整个画面色调随着剧情的变化也随之而改变,由于受到机器章鱼的攻击,两位主角从虚拟世界中突然回到了现实中,画面在布光及色调上做了180度的转变,原先浪漫清晰的暖色,突然变成了在飞船中昏暗的灯光,光线从人的正上方照射,人物的面部出现大面积的附着式阴影,在色调上,笼罩在恐怖阴森的冷蓝色中,为整个场面渲染了一层浓厚的紧张气愤,恰是这种光线照明,巧妙地使观众的心理也随着剧情而变化,把观众紧紧地和故事情节扣在一起,这也是这部影片为何吸引观众的原因。
3结论
通过对光深入分析,我们清楚了解了光在影视动画中并不仅仅是起到照明的作用,它是完成画面的造型任务和艺术表现任务的重要工具。
它是揭示表现对象形态、体积、质地和色彩的重要手段。它是烘托影片气氛,刻画人物的内心世界及其微妙的变化,营造典型人物的典型环境,创造各种各样的特定气氛和特殊情调的重要元素,它是引导剧情变化对观众感受的另一种传达方式。它体现自身艺术价值的同时更烘托了整部影片的价值,因此,我们在以后的创作中,更要系统的认识光,运用光,最终为我们的艺术作品服务。
