〔摘要〕朱元昊先生的唱腔别具特色，淳厚委婉，刚柔并济，表演风格稳健深沉，但是更加精彩的是他对角色的深度挖掘，这使他既精当且深入地诠释了方公公这一角色的复杂性。
〔关键词〕表演论文范文,老生,角色,行为,特征,深入诠释
近日有幸观看新编婺剧《遥祭香魂》，婺剧的独特魅力与演员高超的演绎水平都令我大饱眼福。
婺剧《遥祭香魂》取材于清代洪�N《长生殿》中《看袜》一折，原是说贵妃杨玉环马嵬坡上横遭赐死之后，遗落了一只锦袜，一名开酒庐的老妪王嬷嬷拾得此袜，便将其当作了招徕顾客的工具，生意十分兴旺，有客人愿出高价求购锦袜，她也不愿出售。这本是《长生殿》中并不太重要的一折，《遥祭香魂》却由此点化衍生，勾勒出集内廷秘辛、官场黑暗、百姓微芥于一卷的古代封建社会的众生百相图。全剧跌宕起伏，悲喜交加，既通俗风趣，又发人深省。
演员的表演非常精彩，方辰方公公这一老生角色的塑造尤其成功。方辰在剧中是效忠于皇室的太监总管，其性格相当复杂，甚至有一些扭曲，他不惜一切代价维护皇家体面，设计杀人、放火，将衙门上下连同自己的干儿子一同灭口，最后甚至为求替皇家彻底保密服毒自尽。这个角色既有阴毒狡诈的一面，又有忠君为国的一面，还有对其干儿子的怜爱与不舍以及对上官秋的敬佩与怜惜的一面，性格复杂，层次丰富。对演员来说表演难度很高，然而演员成功完成了角色塑造，其饰演者是国家一级演员朱元昊先生。朱元昊先生的唱腔别具特色，淳厚委婉，刚柔并济，表演风格稳健深沉，但是更加精彩的是他对角色的深度挖掘，这使他既精当且深入地诠释了方公公这一复杂的角色。
一、通过大量细节捕捉到了方辰这一角色的行为特征与心理变化
太监因为生理原因与正常男子不同，偏于阴柔，于是朱元昊先生在外在行为与表情上下足了功夫，时而眉眼微眯轻抬，目光四觑，兰花指轻拈，刻画出人物的阴邪狡诈之气;时而目露慈光，端手踱步，笑如弥勒，刻画出人物长者的气度与内廷总管的身份。另外，他对人物心理变化的捕捉令我印象十分深刻。如第四场中，在书生李暮官升县令，与酒庐老板娘上官秋成婚之时，方公公在刘大人陪同下前来道贺，商人崔道富却闯堂献袜。此时众人皆惊慌失措，朱元昊先生却牢牢拿捏住了方公公这一人物沉稳老练、处变不惊的性格特点，身形步态沉着、少变，表演看似简单却并不简单，将方公公内心惊诧，却按下不表、暗自思虑的神态刻画得十足充分，然后又以一串长笑与轻松的贺唱暂时打破了眼前僵局。从凝重到轻松之间，方公公老谋深算、精于世故的形象跃然眼前。再如第五场中，方辰在审案结束之后有一段唱。朱元昊先生极富变化地进行了人物表情与动作的刻画，先是眉头紧锁，抱手深思，表现对事态突变的思虑，然后是一推手一睁目，表现对计谋被毁的担忧与狠厉，接着是眉头挑动，目露凶光，咬牙切齿，表现对上官秋改口供的怒意与焦灼，人物的心理变化一一呈于观众眼前。
二、准确刻画了方辰性格的复杂面，并将其置于历史文化背景之下进行深入诠释
方辰是一个复杂的人物，是唐代封建社会中的典型人物，如果朱元昊先生没有对唐代历史文化背景的准确把握与分析，恐怕其演绎不会如此成功。一则，方辰是一个服侍了唐玄宗多年的太监，他忠于君王，忠于皇家，从朱元昊先生的表演中，我们可以看到方辰对皇家毕恭毕敬的态度，他无比崇奉封建皇权，并以身为皇家奴为荣，比如在最后一场中，朱元昊先生在表演方辰被剥去衣冠时痛苦悲愤的状态，深刻诠释了人物对封建皇权近乎偏执的崇奉。二则，方辰不是一般的太监，他是内廷太监总管，而结合历史来看，唐代宦官专权的现象自安史之乱开始，几乎贯穿了唐代中后期，宦官不仅权力增大，甚至掌控兵权，干预朝政。方辰的地位应该远远高于一般官僚，因此在朱元昊先生的演绎中，我们可以看到方辰在面对身为官僚的刘大人时是傲慢的，当然更不必说面对身为平民百姓的上官秋与借他之手青云直上的李暮了。这种傲慢既来自于地位与权力，也来自于因年龄与地位积淀而成的智慧，朱元昊先生捕捉到了方辰早已洞悉众人丑陋内心却不予点破这一心理特征，同时将人物老成持重的气度与对众人的轻蔑准确拿捏。三则，方辰身为一个位高权重的大太监，于深宫倾轧之中得以上位，其阴毒狡诈的一面可想而知。在第五场中，方辰唆使李暮隐瞒真相，朱元昊先生先表现了方辰对李暮的威逼、恐吓，其微微仰首的姿态，摆足了掌握其生死的高傲态度;再是表现了对李暮的教唆，他躬身含胸，轻轻摆手以示安抚，表情阴狠尽露，最后表现了对李暮的利诱，他露出慈祥喜悦的笑容，神态、动作尽显存足在胸。这一整套富有层次的变化，生动诠释了方辰这一角色的阴狠歹毒、老谋深算的性格特点。四则，方辰不是一个没有丝毫人情味的怪物，他也是一个有些有肉的人。朱元昊先生准确把握住了人物情感的复杂性，将方辰对上官秋的敬佩、怜惜，对干儿子丁贵的怜爱、不忍，对惨遭灭口的众人的愧疚之情细细描摹，令人动容，使人更加感受到人物内心的痛苦与复杂。
三、将人物的心理、情感融入高超的程式表演之中
戏曲演出脱离不了程式动作的表演。朱元昊先生的戏曲程式技巧极其精湛，并且与角色的塑造紧密结合，并不脱离角色所处情境。如在第二场中，朱元昊先生趟马的程式表演令我深感难忘，尤其是高超的蹉步，传神地演绎出了长途跋涉的艰辛，使观众的心情也为之牵动，而在落马跳坐之后，朱元昊先生还表现了角色羁旅骤止的疲惫之感，可谓无时无刻不在刻画角色，令人赞叹。
不管是戏曲表演，还是戏剧表演、影视表演，都要深入揣摩人物内心、所处历史文化背景以及所处的当下情境，从而塑造出完美的舞台人物。戏曲演员应当如何塑造角色，朱元昊先生的创造性努力所取得的成果是一个不可多得的范例。
