影视艺术是继绘画、文学、建筑等之后的又一新的艺术形式，这一门综合艺术通过荧屏这一媒介向观者展示创作者意图表达的思想与情感等，实现了视觉与听觉综合观赏的艺术形式。影视剧中的视觉营造出了演员自身外，场景内所出现的道具也都顺应以及承接叙事及情节发展，家具道具也正是其中不可缺少的一部分。
一、家具在影视作品中的重要性
生活中，家具是指供人类维持正常生活、从事生产实践和开展社会活动必不可少的一类器具[1]。家具的陈设并不是杂乱无章和单调乏味的，不论何种场景下，家具都需扮演好其所担任的角色，还原真实的生活场景，营造和谐统一的氛围。所以在影视剧中，家具作为重要的构成体，其能体现出的时代氛围、故事真实性，对作品的塑造起到了很大的帮助，在环境的营造上也可以推动剧情以及协调场景关系，赋予整体空间一定的剧情品格，将观者的情感真实带入到作品中去[2]。
二、曲线形家具构件在影视剧中的实例应用
自古以来弯曲型的家具构件就受到各方的青睐，优美的曲线形在木家具中起着画龙点睛的作用，也对应着时代环境下人们不同的审美形式和当时的家具工艺制造水平。
(一)国内影视剧中的家具应用。电视剧《琅琊榜》的故事发生在南朝时期，此时正是国内家具设施以及其他的使用器具从低到高的转折时期，当时虽以席地而坐为主要的起居方式，但已经出现了较高的家具，所以作品中除了矮型家具外，还可见扶手椅、圆凳等需垂足而坐的家具。主角梅长苏的起居室内摆放着一款形似圈椅的高型实木坐具，其扶手与椅背环成一个圈，由均匀排布的木条支撑着。古时的家具往往由局部装饰创造出整体的形象神韵，竖直的线条与圆润的椅背构成和谐的韵律。中国美学注重“以和为美”，圈椅装饰艺术具备以和为美的韵律美与均衡美[3]。但此款坐具的高度仍较矮，曲线形的形制也较为简单粗糙，简单的造型也体现出了主角淡薄朴素的品格。古代桌案类家具花样繁多，家具中的曲线形构件也多用于腿足，为的就是凸显这类家具的纤细玲珑[4]。主角使用的书案为一件长条案，腿部运用了曲线线条，两侧分别有四条弯曲构件连成一条腿。在正厅的墙角处还摆放着用于装饰的案，其腿部的构件也是曲型，向外侧弯曲呈圆弧状。在梅长苏与靖王谈话的场景中，两人身后分别摆放着一件凭几，其上部弯曲呈弧形，下侧有三条略有曲线条的蹄形足。与王公贵族家相比，主角使用的是木质色较淡的凭几，形制也更为纤细，与其性格更为接近，同时主角的身体不好，凭几的出现也更为合情合理。总体来说，主角家中的家具摆设较少，颜色朴素淡雅，这也与当时文化大环境有关，佛教文化与我国传统文化相融合也体现在家具布置上。主角家通过运用简单的材质与颜色，巧妙地结合外部的光与影来强化整体空间的韵律感与节奏感[5]，形成独特的戏剧效果和阶层对比。《绣春刀Ⅱ：修罗战场》为观众展现了明朝崇祯皇帝登基后，锦衣卫所经历的腥风血雨。电影中的明式家具颇具韵味，选取了造型具有特色的圈椅和官帽椅。圈椅的靠背和扶手相连形成一条圆润顺畅的圈形曲线，而靠背根据人体脊椎骨的曲线制成S形[6]。椅圈中部与靠背板连接，两侧连接联邦棍和鹅脖，就坐时，肘部和臂膀倚着圈椅扶手，背部靠在圆弧形靠背上，非常舒适。官帽椅造型也独特美观，椅背上端横梁中部微微高出，两端翘起。它由多个不同的曲直构件所组成。搭脑、靠背板、扶手、联帮棍、鹅脖都有一定的弯曲度，虽然制作费时费力，但也和圈椅一样符合人机原理，即舒适也优雅。导演选取这两种座椅，非常吻合明代文人崇尚质朴、追求美感和韵味的设计理念，符合明朝的大时代背景。它们优雅独特的造型及散发的文人气息增加了影片的艺术美感。同时，这两种椅子的出现很好表现出了影片人物的生活环境，丰富了人物形象，推动了影片的发展。
(二)国外影视剧中的家具应用。电影《布达佩斯大饭店》经历了三个不同的时间：1932年、1968年、1985年。虽然影片中出现的都是酒店家具，但仍能从其中看到工业化发展后，欧洲家具的发展变迁。1932年，酒店还属全盛时期，当时的酒店家具仍以欧洲传统的实木家具为主，木材以其独有的优势展现出各式精美的雕刻和曲线线条。但在其中也能寻找到几件采用了实木弯曲技术的、腿足纤细造型轻巧的新型家具。在1968年作家和酒店主人的结识过程中，周围摆放着许多软体家具，除此之外，大厅摆放的皆是一些外型简单纤细、颜色亮丽的弯曲木家具。而1985年在作家的家中，沙发的扶手和茶几的几腿也都为曲线造型，为家具增加了空间感和通透性，同时还添加了金属家具部件，家具制造的工艺越发成熟。1936年，在电影大师卓别林自导自演的经典喜剧《摩登时代》中出现了索耐特18号椅，这样的家具选择颇具喜剧味道。《摩登时代》展现了20世纪30年代经济大萧条的美国，主人公没日没夜在工厂工作，几乎被逼疯。机械时代的来临，工人跟着机器机械地重复着，逐渐沦为了客体[7]，极具讽刺意味。而索耐特是现代家具的开拓者，他研究的弯曲木技术推进了家具工业化大批量生产，工业化观念真正应用于家具生产[8]。而索耐特18号椅，也是其公司设计的经典作品。二者形成强烈的冲突，增加了电影的戏剧性。
三、影视剧中家具对现代设计、日常生活的影响
(一)引领潮流与提高审美。影视作品中的家具往往非常注重现代感和时尚感，讲究设计元素与现代生活方式相结合[9]。在家具的选择上，会选择一些流行的主流家具来迎合家具的潮流趋势，使作品避免与时代潮流脱轨。总而言之，影视剧中的家具设计往往满足艺术性和大众性的统一[10]，在主流中寻取新突破，使家具不断进行着创新与变化，引导新的时尚风潮。家具通过影视剧将新的潮流趋势呈现在人们面前，以一种柔和的方式，提升着人们的审美水平。
(二)促进家具业发展。无论是电影还是电视剧，盈利始终是最终目的。家具道具的使用，不仅可以丰富人物造型、渲染环境，也可以满足商业运作的需求。影视剧中的家具就像是广告，无形中给观众推荐家具，从而获得经济效益。例如胶合弯曲家具外形轻巧、曲线流畅[11]，在电影中频繁出现时，往往会使观众眼前一亮，提高他们的购买欲望，从而提高胶合弯曲家具的经济效益。
参考文献：
[1]吴智慧.木家具制造工艺学[M].北京：中国林业出版社,2012.
[2]徐翌.电影场景中陈设艺术文化探讨[J].电影文学，2012,(19):46-47.
[3]李琼，吕九芳.圈椅装饰艺术研究[J].家具，2017,38(05):68-72.
《曲线造型家具在影视剧的应用》来源：《戏剧之家》，作者：温丹妮 符羽栋 徐伟
