20世纪60年代以后，加拿大文学开始走向世界。被誉为“北美最好作家之一”和“文学天才”的加拿大人迈克尔・翁达杰凭借这部富有梦幻色彩的《英国病人》真正跻身国际知名作家行列。该小说于1992年出版，同年即获得包括英语小说界的最高奖项――布克奖在内的三项文学大奖。
[摘要]电影《英国病人》是著名导演安东尼・明格拉根据加拿大知名作家迈克尔・翁达杰的同名小说改编的。电影以蒙太奇的技巧向观众展现两个故事：主线索叙述的是艾玛殊和凯瑟琳之间的爱情故事;副线索则是以照顾艾玛殊的护士汉娜的感情经历铺展开来。影片中连绵起伏的沙漠不仅给观众视觉上带来很大的冲击，它还蕴涵着丰富的象征意义。本文从原型批评理论的角度对电影中沙漠意象进行探讨，揭示导演正是通过这一象征巧妙地传达了主人公爱情方面的悲剧色彩。
[关键词]本科生如何发表论文,《英国病人》,原型批评,沙漠
一、前言
1996年，深爱这部小说的著名导演安东尼・明格拉费尽心思将这部很难改编的小说成功搬上银幕。电影上映之后，马上风靡全球。其影片中优美的配乐、震撼的视觉效果、演员出色的表演让这部电影蜚声影坛。电影以蒙太奇的技巧向观众展现两个故事：主线索是以艾玛殊和凯瑟琳之间的爱情故事为主;副线索则是以照顾艾玛殊的护士汉娜的感情经历铺展开的。影片中，最震撼观众的当属那连绵起伏、凹凸不平、一望无垠的绵绵沙漠，且这一场景在影片中多次反复出现，它的每次出现都与电影的主题紧密联系。本文则基于弗莱的原型批评理论来分析影片中沙漠与主题的关系。
二、 原型批评理论与电影分析
加拿大著名文艺理论家和文化批评家诺思洛普・弗莱(1912―1991)凭借《批评的剖析》这部伟大的著作构建起一套自己的文学批评理论体系：原型批评理论。这给世界范围内的文学理论及文学批评界产生了广泛的影响。约瑟夫・P・斯觉尔卡(Joseph P.Strelka)在其著作《文学批评与神话》中说美国知名作者韦丽克(Willik)认为弗莱的原型批评理论与马克思批评理论、心理分析批评理论是 20世纪西方文学理论的三大重要理论[1]。弗莱把原型定义为：“一种反复出现的意象……一种把一首诗同其他的诗联系起来并因此有助于整合统一我们的文学经验的象征”(Frye，99)[2]。在其名著《批评的剖析》中，他归纳出三种意象世界作为原型：神启意象，即展现天堂景象和人类的各种理想;魔幻意象，即表现地狱和人的愿望被彻底否定的世界;类比意象，即界于天堂与地狱之间的种种意象结构。沙漠在弗莱的原型批评理论里属于无机世界中的魔幻意象，因此沙漠构成电影中主人公的一个魔幻世界。在这个魔幻世界，主人公是很难实现自己真正的愿望的。
电影伊始，展示给观众的是一片像迷宫一样的坑坑洼洼、浩瀚无边的沙漠。随即飞来一架飞机：坐在前排的是一位漂亮的女子，安详地闭着眼睛，洁白的长丝带在空中随风起舞;后排是一位英俊的男子。地面上埋伏着一群士兵，向正在飞行的这架飞机疯狂地发射炸弹。最后这架飞机被炸弹击中，浓烟滚滚，坠落在沙漠里。飞行员重度烧伤，面目全非。该飞行员被送到盟军医院后，由于无证件证明其身份，在被盘问时，他提到自己的妻子。影片放映到此留给观众一堆谜团：这名漂亮的女子是谁?是这位飞行员的妻子吗?而这名飞行员又是谁?为何被一群士兵用炮弹击落?他们为何在沙漠里?“沙漠和主人公之间的故事有着某种联系吗?”根据弗莱的理论，沙漠象征着魔幻世界，表现地狱和人的愿望被否定。而飞机就是坠落在这个魔幻世界里，这从某种程序上暗示了这个故事的悲剧色彩。
镜头转换到艾玛殊与凯瑟琳第一次见面的情景：艾玛殊正在向沙漠中一位土著老者打听“泳者之洞”的地址，这时一架新飞机降落在他们考察的基地。当基地别的工作人员跑向刚停稳的飞机欢迎新来的人员时，艾玛殊只是远远在躲在车里旁观这一切。这位高贵迷人的有夫之妇第一次与他对话就对他充满吸引力。
凯瑟琳说：“杰弗里把你的论文给我看过，我在沙漠中拜读。非常叹服。”
“过奖了。”艾玛殊回答。
“我一直想结识能写长篇巨著而很少用形容词的作者。”
“妄加修饰，于事无补，描写事物加上形容词，例如大的车、慢的车、司机驾驶的车、破的车，都只是一辆车子而已。”
“爱呢?有浪漫的爱，有纯情的爱，有反哺的爱，肯定大相径庭吧。”
“你们把我难倒了。”[3]
艾玛殊的那句“你们把我难倒了”不仅仅只是指凯瑟琳在这个问题上把他难倒了，更重要的是凯瑟琳的学识和独特的见解也深深地吸引着艾玛殊。不过，从艾玛殊第一次与凯瑟琳见面时的表现可以推断，他是一位很含蓄的人，外表冷酷，不会轻易流露自己的感情。而这种外表冷酷的人往往有一颗炽热的心，一旦内心的烈火被点燃，就会爆发得无可收拾。在这场不被当时世俗所接受的爱情中，先煽燃这爱情之火的是凯瑟琳。
凯瑟琳和其丈夫到达考察基地的当天晚上，大家围坐在篝火旁一起玩转瓶子的游戏，被转到的人要求表演一个节目或者讲一个故事。瓶子转到凯瑟琳那，她讲述了一个历史上婚外恋的故事：皇帝让部下看到了皇后美丽的身体，这位部下立即爱上了皇后，皇后示意让这位部下弑君夺位、取而代之。凯瑟琳在讲述故事的时候，时不时用复杂的眼神瞟向艾玛殊，而艾玛殊也一直用深邃的目光默默地注视着她。在初次见面时，两人彼此还只是被对方的学识和见地所吸引，而此刻凯瑟琳讲述的这个故事和她深情地回眸艾玛殊则成为她表露心迹的一个暗示，也预示着现实中一个相似的故事即将开始。
当考察队一行从“泳者之洞”考察回来的路上，艾玛殊乘坐的那辆车翻车了，车子无法继续前行。只能让另一辆车先行去找新的车零部件然后再返回沙漠修理这部坏车。凯瑟琳则主动要求留下来陪艾玛殊。在等待救援队回来的时候，凯瑟琳挑选几张她在“泳者之洞”绘制的图送给艾玛殊，但被他拒绝了，她只能悻悻地走了。当天晚上，凯瑟琳一个人坐在沙漠里欣赏满天的繁星时，艾玛殊跑过来叫她回到帐篷中，因为久居沙漠中的艾玛殊看到远方乌云满布，他知道很快就会有一场大的风暴席卷而来。风暴过后，他们差点被埋在沙漠里。在经历一场生死变化的瞬间后，艾玛殊主动要求凯瑟琳将昨天送给他的画贴在他的书本里。凯瑟琳将画放入他书本中时发现了一张纸条，上面写满了大写“K(即凯瑟琳英文名称的第一个字母)”，此时她明白了其实他也一直爱着她，只是没向她表白。接下来，凯瑟琳首次向艾玛殊说明她丈夫的真实身份――英国的间谍，同时还表露了她与其丈夫在感情方面的隔阂。在沙漠里，凯瑟琳问艾玛殊，“我就是你书本中的‘K’吗?肯定是。”艾玛殊没有回答，只是深情地看着她，然后用手在她脖子上比画出一个“K”的形状。至此，他们终于向对方道出自己的心声，彼此都明白对方爱着自己。在沙漠中，在这种前一分钟还是晴空万里，下一秒钟就有可能刮起一场让人生死未卜的大风暴的环境下，他们俩很容易忘却了自己的身份。他忘记了她是位有夫之妇;而她也忘记自己已成为人妇。他们此刻只想跟随自己的情感，抛开世俗的偏见，与自己的真爱厮守终身。 但是，当他们回到开罗后，艾玛殊目送凯瑟琳走向酒店的台阶时，凯瑟琳邀请他进去坐坐，他拒绝了，而且非常生硬地喊了声“基夫顿太太”。 艾玛殊的这句话给凯瑟琳当头一盆冷水，她非常难过，不敢相信这位在沙漠里深情地向她表明爱意的男人此刻会如此陌生，她失望地转身离开。在沙漠中，他能忘记她是一位有夫之妇，但回到城市，就如同从梦想回到现实一样，他却不能忘掉自己的身份和凯瑟琳的身份。此刻，他在向她提醒同时也是在向自己提醒：她是一位有夫之妇――杰佛的妻子，他俩的爱情只能发生在沙漠那个梦幻的空间里。凯瑟琳失望地离开，但是她终究按捺不住自己心中炙热的情感，她找到艾玛殊居住的地方，狠狠地拍打他的头，而艾玛殊也痛苦地跪在她面前。显然，他也深深地爱着她，只是暂时无法抛开世俗的偏见罢了。后来，两人越陷越深，不能自拔。随着两人感情的深入发展，艾玛殊心中的爱情被彻底点燃，他向凯瑟琳的丈夫公开挑战，要求他放弃凯瑟琳。而凯瑟琳，虽然也深爱着艾玛殊，但是却不敢冲破世俗的桎梏，竟然提出要与艾玛殊结束这段感情。可是，凯瑟琳的丈夫也一直深深地爱着自己的妻子，他明知自己已经无法挽回凯瑟琳的心，仍然不愿放弃这段婚姻。
最后，战争爆发，皇家地理协会考察团解散，考察队员在沙漠整理自己的行李准备离开。凯瑟琳的丈夫杰弗里答应来接艾玛殊离开，心中充满仇恨的他驾着飞机冲向毫无准备的艾玛殊，希望三人同归于尽。艾玛殊躲开了，杰弗里当场死亡，凯瑟琳则受了重伤。艾玛殊抱着受伤的凯瑟琳，发现她脖子上带着他送给她的东西。她告诉他她从来没有取下来过，而他也向她表明他每天晚上都心如刀割。原来，两人之间一直都爱得炙热。他准备走出沙漠寻找救援，并向她承诺一定会回来带她走出沙漠。沙漠外的世界已经是硝烟弥漫，因他的名字很像德国人名，被英国部队当成是德国人抓起来。在囚车上，他一心想着受伤的凯瑟琳，心急如焚，不顾生命危险半途逃脱。为了能及时回到沙漠挽救凯瑟琳，他不惜任何代价将地图交给二次世界大战中被认为非正义的一方――德国部队来换取飞机。当他再回到沙漠时，凯瑟琳已经死了。因为之前艾玛殊答应过一定会带她离开沙漠，他驾着飞机载着死去的凯瑟琳一起离开，当飞机翱翔在空中时，被士兵击落，身体被严重烧伤，最后死亡。安晓红在雪莱的《奥西曼德斯》中评价道：“沙漠被比喻成一个巨大的破坏者，人类留下永久印记的任何企图最终都会被它的沙子掩埋和湮没。”[4]至此，艾玛殊和凯瑟琳之间这种荡气回肠、刻骨铭心的爱情只能湮没在沙漠中。
三、 结语
艾玛殊与凯瑟琳之间的爱情故事萌芽于沙漠，也终结于沙漠。艾玛殊真实的身份是匈牙利伯爵，凯瑟琳是英国一位贵妇，他们在国籍、身份、婚姻状况和性格上存在着巨大的差异，在现实中他们无法成为一对。但是，在这种绵绵流动、浩瀚无垠的沙漠中，人很容易忘记自己的身份、国籍和世俗的一切戒律。正如马驿说他们在沙漠里从未关注过国籍，他们只会为七百年前的事情争吵。对于在沙漠已经生活十年的艾玛殊来说，除了工作，爱情则成为他的惟一。他一心认定凯瑟琳是他的妻子，影片中，他三次提到“妻子”：第一次是飞机失事后，他在盟军医院被盘问时提到;第二次是他在废弃的别墅里回忆第一次见到凯瑟琳时;第三次是他走出沙漠向英国士兵请求帮助时。艾玛殊在这场爱情中无法找到自己的真实身份，事实上他是一个地地道道的第三者。他和凯瑟琳的这种如诗如画的爱情发生在沙漠里，而沙漠本身是“冷漠与决绝的象征”[5]，因此这种美好的爱情最终变成凄美绝伦的爱情悲剧。
[参考文献]
[1] Strelka，Joseph P，ed.Literary Criticism and Myth[M].The Pennsylvania State University Press，1980.
[2] Frye Northrop.Anatomy of Criticism[M].Shanghai： Shanghai Foreign Language Education Press，2009.
[3] 迈克尔・翁达杰.英国病人[M].章欣，庆信，译.北京： 作家出版社，1997.
[4] 安晓红.《英国病人》中沙漠的象征意义[J].电影评论，2008(09).
